新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影敘事與民族化問題研究
發(fā)布時(shí)間：2020-10-14 18:00:52 點(diǎn)擊次數(shù)：230
新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作取得了一定成就，但也凸顯出一些典型問題。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影;新時(shí)期;中國(guó);敘事;研究
作者簡(jiǎn)介：
【摘要】新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作取得了一定成就，但也凸顯出一些典型問題。在制作技術(shù)層面已達(dá)世界先進(jìn)水平，然而在故事、敘事等方面則略顯薄弱。對(duì)于民族化的探索仍停留在外延層面，內(nèi)涵挖掘不足。本文首先對(duì)新時(shí)期中國(guó)主要?jiǎng)赢嬰娪暗膭?chuàng)作類型及敘事策略進(jìn)行梳理，進(jìn)而對(duì)其敘事層面出現(xiàn)的問題進(jìn)行研究，并從東西方電影敘事體系的對(duì)比中探討具有民族內(nèi)涵的敘事策略及其取舍問題，以期為將來中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作提供一定的理論及實(shí)踐意義。
【關(guān)鍵詞】中國(guó)；動(dòng)畫電影；敘事；民族化；類型
影視動(dòng)畫和電影一樣，是一門敘事的藝術(shù)。盡管隨著科技與時(shí)代的進(jìn)步其制作技術(shù)及人們的審美觀念不斷革新，但以“講故事”引導(dǎo)觀眾思維情緒與內(nèi)心情感的功能屬性沒有變。因此，要講一個(gè)什么故事，這個(gè)故事是給誰聽的，為什么要講這個(gè)故事，如何講才能生動(dòng)而吸引“聽眾”，等等，是主創(chuàng)人員在創(chuàng)作之初必須理清的問題。
一、新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影類型綜述
新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作題材類型多樣、風(fēng)格各異，總體可以分為三個(gè)大類。
第一類是主要以少年兒童為受眾定位的奇幻、童話、冒險(xiǎn)等類型的動(dòng)畫電影。這類影片是在形式或內(nèi)容上借鑒國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫創(chuàng)作成果并融入時(shí)代元素，進(jìn)而逐漸形成自身原創(chuàng)IP的動(dòng)畫影片樣式。制作水平參差不齊，劇本多數(shù)為原創(chuàng)，部分改編于游戲、漫畫或國(guó)內(nèi)外文學(xué)作品。例如《喜洋洋與灰太狼》、《熊出沒》、《魁拔》系列動(dòng)畫電影、《潛艇總動(dòng)員》、《汽車人總動(dòng)員》、《超能兔戰(zhàn)隊(duì)》、《果寶特攻之水果大逃亡》、《猿創(chuàng)世界之熊孩子部落》等。
第二類是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)或敘事文本進(jìn)行創(chuàng)新與改編，進(jìn)而形成新的、符合當(dāng)代審美的動(dòng)畫電影類型。在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間模仿與借鑒后，新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影有著一種弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的責(zé)任感與使命感。這類影片并沒有局限于再現(xiàn)皮影、水墨、剪紙等中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)上，而是對(duì)于傳統(tǒng)題材進(jìn)行具有當(dāng)代審美價(jià)值的創(chuàng)新與改編，進(jìn)而形成相對(duì)獨(dú)立的敘事文本。此類動(dòng)畫電影劇本創(chuàng)作具有一定后現(xiàn)代主義的主體間性，由于經(jīng)典文本已經(jīng)歷過多種藝術(shù)樣式的再創(chuàng)作，如果再原封不動(dòng)或基本按照原文本走向進(jìn)行創(chuàng)作，則顯得創(chuàng)新力不足，難以激發(fā)觀眾興趣。因此創(chuàng)作主體對(duì)于經(jīng)典文本（文本主體）進(jìn)行了解構(gòu)、戲仿、反叛與拼貼，并進(jìn)行多層面的意義闡釋，力圖以一個(gè)新的視角重新詮釋經(jīng)典文本，并與觀者主體進(jìn)行交流?！敖鈽?gòu)是一種策略。解構(gòu)不是否定，而是按照傳統(tǒng)內(nèi)在的發(fā)生的法則去閱讀它，拆開或撐開它內(nèi)部的張力，重新喚醒其活力，同時(shí)在它的內(nèi)部以及在它所排斥的外部一道在文本的‘邊緣’來解讀和再書寫。” ①這種對(duì)于中國(guó)經(jīng)典敘事文本的現(xiàn)代化創(chuàng)作手法是未來幾年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影劇本創(chuàng)作的一個(gè)重要方向。主要作品有《大圣歸來》《神筆馬良》《秦時(shí)明月》《年獸大作戰(zhàn)》以及中法聯(lián)合制作的《王子與108煞》等。
第三類是敘事視點(diǎn)放在當(dāng)代，具有現(xiàn)實(shí)主義意味的動(dòng)畫類型。此類題材在新時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫電影創(chuàng)作中較為缺失，主要是由于動(dòng)畫藝術(shù)自身所特有的夸張、幻想及想象等屬性，在創(chuàng)作童話、奇幻、冒險(xiǎn)等類型題材時(shí)具有一定優(yōu)勢(shì)，而在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材時(shí)則受制于現(xiàn)實(shí)的行為、思維邏輯及社會(huì)倫理道德等問題。同時(shí)制作技術(shù)難度、價(jià)值觀設(shè)定及導(dǎo)向受制因素復(fù)雜也成為此類動(dòng)畫電影題材缺失的原因。現(xiàn)階段主要作品有《麥兜》、《大頭兒子小頭爸爸》、《大耳朵圖圖》系列動(dòng)畫電影、《茶啊二中》動(dòng)畫系列劇以及現(xiàn)實(shí)與神界交叉敘事的動(dòng)畫電影《小門神》等。
