美國卡通大片的弱勢英雄敘述
發(fā)布時間：2020-10-14 18:00:54 點擊次數(shù)：283
美國卡通大片中的英雄在本質(zhì)上是一群“弱勢英雄”——他們個個都是渺小的凡人，在經(jīng)歷冒險、完成漫長的脫胎換骨之后才成為英雄。因其顯示了英雄的產(chǎn)生與成長過程，而比“一開始便是英雄”的傳統(tǒng)英雄故事更富有內(nèi)涵，更富有人性。這種敘述不僅有小觀眾容易理解的好人如何打敗壞人的模式，還有較為復雜的成人化的層面——人物內(nèi)心如何成長的過程。這種弱勢英雄之所以流行，是因為他們都是我們中的一員，他們都是像我們一樣的普通人。從某種意義上來說，我們都是我們自己故事中的英雄。每個人都要成為自己故事中的英雄，這才是弱勢英雄敘述的真正本質(zhì)。
關(guān)鍵詞：美國;卡通大片;弱勢英雄;敘述
作者簡介：
【英文標題】Lower Heroic Narratives in Cartoon of America
【作者簡介】張福萍，廣東技術(shù)師范學院中文系
【內(nèi)容提要】美國卡通大片中的英雄在本質(zhì)上是一群“弱勢英雄”——他們個個都是渺小的凡人，在經(jīng)歷冒險、完成漫長的脫胎換骨之后才成為英雄。因其顯示了英雄的產(chǎn)生與成長過程，而比“一開始便是英雄”的傳統(tǒng)英雄故事更富有內(nèi)涵，更富有人性。這種敘述不僅有小觀眾容易理解的好人如何打敗壞人的模式，還有較為復雜的成人化的層面——人物內(nèi)心如何成長的過程。這種弱勢英雄之所以流行，是因為他們都是我們中的一員，他們都是像我們一樣的普通人。從某種意義上來說，我們都是我們自己故事中的英雄。每個人都要成為自己故事中的英雄，這才是弱勢英雄敘述的真正本質(zhì)。
【關(guān) 鍵 詞】美國 卡通大片 弱勢英雄 敘述
英雄主義電影一直是美國電影市場中的寵兒，占據(jù)了其電影的半壁江山。從《超人》、《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》、《X戰(zhàn)警》顯示的超級大國欲望與美式英雄神話，到荒漠孤煙中的敘寫男人神話的西部片，還有顯示強悍肌肉與真實斗爭的《第一滴血》、《真實的謊言》等動作大片，場面宏大、殘酷與人性交融的《拯救大兵瑞恩》、《空軍一號》、《珍珠港》等戰(zhàn)爭大片，甚至具有哲學意識的《黑客帝國》，都無不流露出對于“英雄敘述”的無比熱愛。
當人們沉浸在這一場場強大而華麗的視覺盛宴時，人們似乎忽視了為動畫世界作出杰出貢獻的美國卡通大片。同樣是視覺的盛宴，美國卡通大片卻從另一個角度展示了更有深度的美式英雄——凡人英雄。美國卡通大片中的英雄在本質(zhì)上顯示了凡人的特點，并且在經(jīng)歷冒險、完成漫長的脫胎換骨之后才能成為英雄。因其顯示了英雄的產(chǎn)生與成長過程，而比“一開始便是英雄”的傳統(tǒng)英雄故事更富有內(nèi)涵，更富有人性。我們將這種卡通大片的英雄敘述統(tǒng)稱為“弱勢英雄”敘述。
從本質(zhì)上說，這些英雄敘述是美國人的價值觀念——個人英雄主義的反映。但弱勢英雄敘述與其傳統(tǒng)英雄敘述的根本不同在于，前者是從凡人成長為英雄的過程，后者卻是一開始便是英雄到驗證與崇拜英雄的過程。傳統(tǒng)英雄敘述中的英雄可能也帶有一點點凡人的特點，以顯示出其真實可信之處，但其最主要的特征還是英雄的秉性：勇敢、真誠、善良、神勇、堅決與一切邪惡勢力作斗爭而從不退縮。
一 敘述邏輯與模式
故事簡化、組織、解釋著這個世界。正如巴爾特所評論的：“敘事是一個長句，一如每一個陳述句在一定程度上都是一個簡短敘事的粗略輪廓?！雹僬缙渌裕绹ㄍù笃臄⑹瞿Ｊ娇梢院喕癁橐韵滦蛄校骸?1)遇到困難或陷入絕境；(2)克服困難；(3)英雄誕生。”而傳統(tǒng)英雄敘述的序列為：“(1)英雄誕生；(2)英雄驗證；(3)英雄建功；(4)英雄崇拜?！雹趦烧哌M行比較，弱勢英雄模式顯示了“成長”的特點，而傳統(tǒng)英雄模式則顯示了“驗證與崇拜”的特點。
為此，本文擷取了四個范本進行具體研究，看看這些故事是怎樣沿著這個敘述模式具體展開的。
范本一：小丑魚馬林家遇害，所有的孩子剩下僅有的尼莫。接著，上學時，馬林父子產(chǎn)生矛盾，尼莫被航海人員帶走。馬林尋找兒子尼莫：經(jīng)歷了路遇鯊魚，被吞到鯨魚肚子里、海蜇群被刺、卡在鳥的喉嚨里等險情。另一方面，尼莫在魚缸中一次一次實施逃跑計劃。尼莫逃出魚缸，與父親馬林終于在海洋中相遇。多麗被捕魚船的漁網(wǎng)罩住，尼莫用魚缸中學到的方法救了漁網(wǎng)中所有的魚。
范本二：胡迪是主人最喜愛的玩具，巴斯光年的到來卻全面取代了他。在胡迪陰謀報復巴斯光年時，不幸兩人流落街頭，并被虐待玩具的壞孩子希德帶走。胡迪和巴斯光年在安弟要搬家時間非常緊迫的前提下，克服種種困難：比如，巴斯光年發(fā)現(xiàn)自己并非真正的太空戰(zhàn)警而只是一個玩具時的情緒低落，巴斯將被希德綁住火箭送上天，等等，最后聯(lián)合玩具戰(zhàn)勝了希德。胡迪和巴斯光年依靠玩具車以及巴斯身上的火箭起來追趕上了主人安弟的搬家車。
范本三：北方匈奴來犯，國家舉國征兵，木蘭父親年事已高，還要重新入伍?；咎m女扮男裝，替父從軍?？恐约簣詮姷囊懔εc耐性，木蘭成功地隱藏了身份，還練就了一身超群的本領(lǐng)。匈奴與李將軍在雪山腳下展開激戰(zhàn)，不敵眾，傷慘重。木蘭利用火炮造成雪崩，使敵人全軍覆沒。木蘭解救被單于綁架的皇帝。木蘭恢復女兒身，衣錦還鄉(xiāng)。
范本四：怪物的沼澤地涌進大批被法爾德大人驅(qū)逐出境的人。怪物為了自己的沼澤地出發(fā)去找大人理論，要回沼澤地的條件是幫大人去解救美麗的菲歐公主。怪物打敗噴火龍，救出了公主。怪物與公主相戀，怪物與公主由于誤會而錯過，怪物最后時刻來到婚禮現(xiàn)場，挫敗對手，獲得勝利最后幸福地生活在一起。
以上敘述模式顯示了以下特點：
第一，強烈的戲劇沖突。這些動畫都貫穿了一條正邪斗爭的故事主線，構(gòu)成了強烈的戲劇沖突。邪不壓正，正義和善良永遠戰(zhàn)勝邪惡與貪婪，是其法則與規(guī)律。例如《海底總動員》中的小丑魚與鯊魚、牙醫(yī)的斗爭；《功夫熊貓》中臃腫遲緩的阿寶與迅猛兇殘的太郎的斗爭；《貓與老鼠》中體型巨大的貓總是被小巧機靈的老鼠打敗，洋相百出。
這些大大小小的沖突，不僅源于正邪兩主角的根本性斗爭，還源于主角與配角之間的差異。例如馬林與多麗，一個內(nèi)心緊張憂郁，一個快樂健忘，以至于馬林要離開多麗獨自去找兒子，這種性格差異制造出許多有趣的情節(jié)；再如小獅子辛巴代表著主流思想，他以群體責任為重，丁滿和朋朋在主流社會之外，他們崇尚個性自由，歡唱著“哇卡吶麻踏踏”的歌，不在乎他人的目光，這里非常明顯的性格差異也使影片妙趣橫生。還有沉靜勇敢的木蘭與木蘭旁邊那只狡猾伶俐，說話像只連珠炮一樣的木須龍，怪物與怪物身旁那頭喋喋不休的驢子等。
第二，構(gòu)思異常巧妙，立意非凡。這類卡通大片在簡單的故事，強烈的沖突，豐富的細節(jié)下蘊藏的是作者的奇思妙想。將玩具們的爭寵進行合理想象，在合乎情理又出于意料之中寫成了《玩具總動員》，這樣玩具不僅有了生命還被賦予了情感，他們之間還充滿了競爭與友情；一個人人過街喊打的老鼠，卻成為影片的主角，這個命中注定是貓口中食的小老鼠，每天的主題就是逃命，卻憑著自己的力量快樂地生活，讓愚蠢的貓吃足苦頭；將有中國特色的兩種事物結(jié)合起來，形成《功夫熊貓》，顯示出對異域文化極大的吸收能力與創(chuàng)新能力；將怪物與愛情題材結(jié)合起來成就《怪物史萊克》。這些極佳的創(chuàng)意，豐富的想象，巧妙的切入點，使其作品具有了非凡的魅力。
