數字技術時代中國電影現實主義的困局與突圍
發(fā)布時間：2020-08-25 15:49:45 點擊次數：215
新世紀以來，電影真正邁入了數字技術的時代。數字技術創(chuàng)造的“虛擬影像”同傳統的“攝影影像”有著本質上的區(qū)別，這使電影現實主義創(chuàng)作受到了一定程度的沖擊。中國電影現實主義一度陷入了技術上的困局，造成了現實主義敘事的分裂和扭曲。但是在不斷的摸索中，中國電影現實主義也表現出了從困境中突圍的發(fā)展趨勢，有了將技術手段融入敘事的成功嘗試。
關鍵詞：數字技術;虛擬影像;電影現實主義
作者簡介：
【英文標題】The Difficult Situation and Breakthrough of China Realism Film in Digital Technique Era
【作者簡介】任艷，遼寧大學 廣播影視學院，遼寧 沈陽 110036
任艷(1978－)，女，山東人，遼寧大學廣播影視學院講師，文藝學博士，研究方向：影視藝術理論。
【內容提要】新世紀以來，電影真正邁入了數字技術的時代。數字技術創(chuàng)造的“虛擬影像”同傳統的“攝影影像”有著本質上的區(qū)別，這使電影現實主義創(chuàng)作受到了一定程度的沖擊。中國電影現實主義一度陷入了技術上的困局，造成了現實主義敘事的分裂和扭曲。但是在不斷的摸索中，中國電影現實主義也表現出了從困境中突圍的發(fā)展趨勢，有了將技術手段融入敘事的成功嘗試。
【關 鍵 詞】數字技術 虛擬影像 電影現實主義
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新世紀以來。電影進入了一個技術革新的時期。國際數字電影技術委員會于2005年7月正式發(fā)布了《數字電影系統技術規(guī)范(V1.0)》，標志著電影的數字化發(fā)展進入了規(guī)范化的階段。中國電影也隨之進入了電影數字化高速發(fā)展的時期，在數字電影拍攝、數字銀幕和院線建設、數字電影網絡平臺建設等各方面都有了長足的發(fā)展，開始與國際數字技術體系接軌。[1]在電影的發(fā)展歷程中，幾乎每次技術上的變革都會帶來藝術創(chuàng)作上的變化，進而推動電影美學的發(fā)展。這次也不例外，電影數字技術的發(fā)展使中國電影的現實主義傳統陷入了發(fā)展的困局，亟需尋求新的突破。
一、數字技術與虛擬影像
電影數字技術是一個比較寬泛的概念，包括數字攝影技術、數字成像技術、數字存儲技術和數字放映技術，但并不是所有這些領域的數字技術都會對電影的藝術創(chuàng)作產生影響。比如由數字攝影機拍攝的影像與膠片攝影機拍攝的影像并沒有根本性的區(qū)別，而數字存儲技術和數字放映技術也不會對電影創(chuàng)作產生直接的影響。所以理論界對電影數字技術有一個狹義的用法，特指真正在藝術和美學上對電影創(chuàng)作產生影響的數字技術，即數字影像制作技術。
數字影像制作技術是一種以計算機為基礎的科學技術，包括數字特效、影像合成、計算機生成影像(CGI)以及3D技術等一系列技術方法，可以相對自由地對影像進行加工、合成甚至憑空創(chuàng)造。一是以攝影影像為基礎的技術處理，利用影像合成、模型(Miniature)、3D技術等等對攝影機拍攝下來的影像進行再加工或進一步的改造，使其達到特定的效果。比如張藝謀的電影《英雄》中，紅便紅得灼人眼目，綠便綠得蔥翠欲滴，白則白得凈透無瑕，這種高飽和度的色彩效果就是經過數字技術進行調色處理的結果，攝影機直接拍攝下來的影像色彩不會有那么強烈效果；二是不需要攝影機介入，完全利用計算機生成圖像(CGI)技術來創(chuàng)造一個全新的形象或者是電影畫面，簡單的說就是一種計算機動畫。計算機通過數位的精確計算和定位，逐幀生成圖像，創(chuàng)造出惟妙惟肖的三維影像。比如《狄仁杰之通天帝國》中那座號稱通天浮屠的巨大雕像，就是完全依靠數字技術在電腦中繪制出來的，然后再經過影像合成技術與攝影影像結合在一起。這些由數字技術處理或創(chuàng)造出的影像被稱為“數字影像”。
與傳統的“攝影影像”相比，數字影像是一種虛擬性的影像。攝影影像是對現實存在物的復制和再現，是對實際存在的事物的機械式的復制，而數字影像卻不需要現實的存在物，或者是僅將現實存在物的影像作為一種素材進行隨意的處理。攝影影像需要的是攝影機和被攝對象的同時在場，而數字影像卻不需要兩者都在場，甚至允許兩者都不在場。從某種意義上說，數字影像不是直接來自于客觀現實，而是來自于創(chuàng)作者的頭腦，是一種主觀想象的結果。就像前面提到的《英雄》中的色彩，已經不是現實中存在的色彩，而是張藝謀的想象和設計。所以數字影像也被稱為“虛擬影像”。
然而，數字虛擬影像卻可以實現高度的“逼真”效果。也就是說，盡管數字影像所呈現的景象或事物不是真實存在的，但是看上去卻“像真的一樣”。高超的數字制作技術能使那些沒有現實原型的虛擬影像逼真到令人信服、以假亂真的效果。觀眾的感受與在傳統電影中獲得的視聽體驗是相似或相同的，同樣能夠獲得與現實空間感受的一致性。比如美國電影《真實的謊言》中有一個湖邊的城堡被阿爾卑斯山環(huán)抱著的鏡頭，畫面怡人，但是這個看起來再真實不過的鏡頭卻是數字技術的創(chuàng)造，但是因為數字處理的過程非常精細，所以一般觀眾根本看不出其中的奧秘。[2]
也許正是數字影像這種虛擬性和逼真性并存的特點，才使其既對電影現實主義形成了沖擊，又為其進步和發(fā)展提供了可能。
