近代報(bào)刊與詩界革命淵源流變
發(fā)布時(shí)間：2020-08-11 16:27:08 點(diǎn)擊次數(shù)：337
近年來，學(xué)界關(guān)于近代報(bào)刊與小說界革命的興起與發(fā)展方面的研究成果較多，對報(bào)章之興與文界劇變也予以了較多關(guān)注，而對近代報(bào)刊與詩界革命的淵源流變，則缺乏系統(tǒng)深入的考察。清末婦女報(bào)刊詩歌從題材和精神層面豐富和發(fā)展著詩界革命運(yùn)動的時(shí)代內(nèi)容，在新詩創(chuàng)作的道路上秉承“詩界革命”的革新路徑，從詩歌近代化變革脈絡(luò)里延展著近代詩歌新變一脈，構(gòu)成了詩界革命聯(lián)合陣線中不可輕忽的一環(huán)。清末幾十種革命報(bào)刊刊發(fā)的數(shù)以千計(jì)的詩歌，確有大量自覺承繼了“詩界革命”的詩歌革新精神與方向，在很大程度上可視為同期正蓬勃開展的詩界革命運(yùn)動的有機(jī)組成部分。
關(guān)鍵詞：詩界革命;小說;創(chuàng)作;梁啟超;白話;報(bào)刊詩歌;詩壇;詩話;革新;革命詩潮
近代中文報(bào)刊的興起，極大地推動了中國文學(xué)觀念和文學(xué)創(chuàng)作的近代化變革與轉(zhuǎn)型。近年來，學(xué)界關(guān)于近代報(bào)刊與小說界革命的興起與發(fā)展方面的研究成果較多，對報(bào)章之興與文界劇變也予以了較多關(guān)注，而對近代報(bào)刊與詩界革命的淵源流變，則缺乏系統(tǒng)深入的考察。
以報(bào)刊陣線呼應(yīng)革命詩潮
19世紀(jì)70年代，上海《萬國公報(bào)》所刊載的一批勸戒詩已經(jīng)體現(xiàn)出改良社會的啟蒙宗旨、求實(shí)求用的詩歌觀念和淺近易懂的語體特征。同時(shí)期問世的《申報(bào)》登載的一批新題材詩歌，亦體現(xiàn)出近代報(bào)刊詩歌在題材上求新求變、語體上通俗易懂的發(fā)展趨勢——近代報(bào)刊詩歌不約而同出現(xiàn)的這一創(chuàng)作特征與新變征兆，昭示著中國古典詩歌必然隨時(shí)代變遷而發(fā)生新變的歷史趨勢，構(gòu)成了詩界革命運(yùn)動前夕近代詩歌新變歷程中一個值得注意的探索階段。
1898年，澳門《知新報(bào)》所刊畏廬子《閩中新樂府》，題旨和詩體大體符合梁啟超其后提出的“詩界革命”的創(chuàng)作綱領(lǐng)與革新方向，洵為詩界革命之先聲。黃遵憲19世紀(jì)70年代以降的“新派詩”探索和夏曾佑、譚嗣同、梁啟超三人戊戌前夕的“新學(xué)詩”實(shí)驗(yàn)，只是詩界革命的先導(dǎo)和前奏；1899年12月25日，梁啟超在太平洋航船上記錄下“詩界革命”設(shè)想的那一刻，亦非詩界革命之肇端。1900年2月，梁啟超正式提出“詩界革命”口號及創(chuàng)作綱領(lǐng)的《汗漫錄》在《清議報(bào)》公諸于世，這一歷史性事件，標(biāo)志著一場有理論、有陣地、有隊(duì)伍的詩界革命運(yùn)動正式發(fā)動。
1900年2月之后，《清議報(bào)》“詩文辭隨錄”欄目發(fā)生了顯著變化，梁啟超、邱逢甲、邱煒萲、蔣智由、毋暇等成為骨干力量，其后轉(zhuǎn)向革命派陣營的秦力山、蔣同超、馬君武、高旭等，亦成為該欄目的后起之秀。其詩作追求“新意境”、“新名詞”和“古風(fēng)格”，趨新傾向形成了風(fēng)氣。梁啟超身體力行地踐履新詩創(chuàng)作，成為《清議報(bào)》第一詩人，對新詩壇起到了引領(lǐng)作用。由他掌舵的澳門《知新報(bào)》率先響應(yīng)“詩界革命”，從而將詩界革命運(yùn)動的創(chuàng)作園地延展到華南地區(qū)。
《新民叢報(bào)》“飲冰室詩話”欄錄當(dāng)代詩友之作，題材和題旨多關(guān)乎當(dāng)下世運(yùn)和國家興亡，秉持“以舊風(fēng)格含新意境”的詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，側(cè)重點(diǎn)放在“革其精神”，為中國詩歌指出了一條在內(nèi)容和精神上師法歐西的取范路徑和發(fā)展道路，充當(dāng)著詩界革命運(yùn)動的風(fēng)向標(biāo)?！霸娊绯币艏睓趧t是此期詩界革命運(yùn)動的主要創(chuàng)作園地。《新民叢報(bào)》“文苑”欄以同人標(biāo)榜聲氣的方式，在思想界和輿論界鼓動著新民救國的時(shí)代風(fēng)潮，在文學(xué)界推動了詩界革命運(yùn)動的迅猛開展，引領(lǐng)了20世紀(jì)初中國新詩壇的變革潮流。
1902年前后，正當(dāng)梁啟超依托《新民叢報(bào)》“文苑”欄高奏“詩界革命”主旋律之際，國內(nèi)外一批報(bào)刊亦開辟了很多詩歌詩話專欄，刊發(fā)了大量符合“以舊風(fēng)格含新意境”詩學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的詩歌，對詩界革命形成了呼應(yīng)之勢。其中，天津《大公報(bào)》、上?！稌r(shí)報(bào)》等大型新聞日報(bào)，廈門《鷺江報(bào)》、重慶《廣益叢報(bào)》等綜合性期刊，《新小說》《繡像小說》等文藝雜志，《中國白話報(bào)》《安徽俗話報(bào)》《競業(yè)旬報(bào)》等白話報(bào)刊，《女子世界》《中國新女界雜志》等婦女報(bào)刊是其代表。這批產(chǎn)生了重要影響的近代化中文報(bào)刊，在一個時(shí)期內(nèi)構(gòu)成了詩界革命的外圍陣地和國內(nèi)陣地，延展了詩界革命運(yùn)動的陣線與版圖。
清末《大公報(bào)》刊發(fā)了數(shù)以千計(jì)的詩歌，其主流符合“詩界革命”的綱領(lǐng)，推動詩界革命運(yùn)動延展到華北地區(qū)。始終關(guān)懷時(shí)局、圍繞救亡啟蒙主旋律，既是清末《大公報(bào)》的辦報(bào)宗旨，亦是英斂之主筆時(shí)期《大公報(bào)》詩歌最集中的主題意向。1907年前后，隨著梁啟超詩學(xué)旨趣的轉(zhuǎn)向和《新民叢報(bào)》的停刊，作為時(shí)代思潮的詩界革命運(yùn)動已經(jīng)走向消歇；而光宣之際的《大公報(bào)》“雜俎”欄依然刊發(fā)了大量符合“詩界革命”創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的詩歌，在國內(nèi)報(bào)刊詩歌陣線上延續(xù)了詩界革命的余脈與意緒。
《新小說》“雜歌謠”欄是對詩界革命的有意策應(yīng)?！独C像小說》“時(shí)調(diào)唱歌”欄，《月月小說》“詩壇”欄，《小說林》“文苑”欄，《新新小說》“芳菲菲館詩話”欄，《中外小說林》“南音”、“粵謳”欄，《寧波小說七日報(bào)》“唱歌”欄，《二十世紀(jì)大舞臺》“文苑”欄等，則明顯受《新小說》“雜歌謠”欄和《新民叢報(bào)》“飲冰室詩話”欄影響，與詩界革命運(yùn)動有著密切關(guān)聯(lián)。
