近代報(bào)刊與詩(shī)界革命淵源流變
發(fā)布時(shí)間：2020-10-09 14:54:23 點(diǎn)擊次數(shù)：173
近年來(lái)，學(xué)界關(guān)于近代報(bào)刊與小說(shuō)界革命的興起與發(fā)展方面的研究成果較多，對(duì)報(bào)章之興與文界劇變也予以了較多關(guān)注，而對(duì)近代報(bào)刊與詩(shī)界革命的淵源流變，則缺乏系統(tǒng)深入的考察。清末婦女報(bào)刊詩(shī)歌從題材和精神層面豐富和發(fā)展著詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的時(shí)代內(nèi)容，在新詩(shī)創(chuàng)作的道路上秉承“詩(shī)界革命”的革新路徑，從詩(shī)歌近代化變革脈絡(luò)里延展著近代詩(shī)歌新變一脈，構(gòu)成了詩(shī)界革命聯(lián)合陣線中不可輕忽的一環(huán)。清末幾十種革命報(bào)刊刊發(fā)的數(shù)以千計(jì)的詩(shī)歌，確有大量自覺(jué)承繼了“詩(shī)界革命”的詩(shī)歌革新精神與方向，在很大程度上可視為同期正蓬勃開展的詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的有機(jī)組成部分。
關(guān)鍵詞：詩(shī)界革命;小說(shuō);創(chuàng)作;梁?jiǎn)⒊?白話;報(bào)刊詩(shī)歌;詩(shī)壇;詩(shī)話;革新;革命詩(shī)潮
近代中文報(bào)刊的興起，極大地推動(dòng)了中國(guó)文學(xué)觀念和文學(xué)創(chuàng)作的近代化變革與轉(zhuǎn)型。近年來(lái)，學(xué)界關(guān)于近代報(bào)刊與小說(shuō)界革命的興起與發(fā)展方面的研究成果較多，對(duì)報(bào)章之興與文界劇變也予以了較多關(guān)注，而對(duì)近代報(bào)刊與詩(shī)界革命的淵源流變，則缺乏系統(tǒng)深入的考察。
以報(bào)刊陣線呼應(yīng)革命詩(shī)潮
19世紀(jì)70年代，上?！度f(wàn)國(guó)公報(bào)》所刊載的一批勸戒詩(shī)已經(jīng)體現(xiàn)出改良社會(huì)的啟蒙宗旨、求實(shí)求用的詩(shī)歌觀念和淺近易懂的語(yǔ)體特征。同時(shí)期問(wèn)世的《申報(bào)》登載的一批新題材詩(shī)歌，亦體現(xiàn)出近代報(bào)刊詩(shī)歌在題材上求新求變、語(yǔ)體上通俗易懂的發(fā)展趨勢(shì)——近代報(bào)刊詩(shī)歌不約而同出現(xiàn)的這一創(chuàng)作特征與新變征兆，昭示著中國(guó)古典詩(shī)歌必然隨時(shí)代變遷而發(fā)生新變的歷史趨勢(shì)，構(gòu)成了詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)前夕近代詩(shī)歌新變歷程中一個(gè)值得注意的探索階段。
1898年，澳門《知新報(bào)》所刊畏廬子《閩中新樂(lè)府》，題旨和詩(shī)體大體符合梁?jiǎn)⒊浜筇岢龅摹霸?shī)界革命”的創(chuàng)作綱領(lǐng)與革新方向，洵為詩(shī)界革命之先聲。黃遵憲19世紀(jì)70年代以降的“新派詩(shī)”探索和夏曾佑、譚嗣同、梁?jiǎn)⒊宋煨缜跋Φ摹靶聦W(xué)詩(shī)”實(shí)驗(yàn)，只是詩(shī)界革命的先導(dǎo)和前奏；1899年12月25日，梁?jiǎn)⒊谔窖蠛酱嫌涗浵隆霸?shī)界革命”設(shè)想的那一刻，亦非詩(shī)界革命之肇端。1900年2月，梁?jiǎn)⒊教岢觥霸?shī)界革命”口號(hào)及創(chuàng)作綱領(lǐng)的《汗漫錄》在《清議報(bào)》公諸于世，這一歷史性事件，標(biāo)志著一場(chǎng)有理論、有陣地、有隊(duì)伍的詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)正式發(fā)動(dòng)。
1900年2月之后，《清議報(bào)》“詩(shī)文辭隨錄”欄目發(fā)生了顯著變化，梁?jiǎn)⒊?、邱逢甲、邱煒萲、蔣智由、毋暇等成為骨干力量，其后轉(zhuǎn)向革命派陣營(yíng)的秦力山、蔣同超、馬君武、高旭等，亦成為該欄目的后起之秀。其詩(shī)作追求“新意境”、“新名詞”和“古風(fēng)格”，趨新傾向形成了風(fēng)氣。梁?jiǎn)⒊眢w力行地踐履新詩(shī)創(chuàng)作，成為《清議報(bào)》第一詩(shī)人，對(duì)新詩(shī)壇起到了引領(lǐng)作用。由他掌舵的澳門《知新報(bào)》率先響應(yīng)“詩(shī)界革命”，從而將詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作園地延展到華南地區(qū)。
《新民叢報(bào)》“飲冰室詩(shī)話”欄錄當(dāng)代詩(shī)友之作，題材和題旨多關(guān)乎當(dāng)下世運(yùn)和國(guó)家興亡，秉持“以舊風(fēng)格含新意境”的詩(shī)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，側(cè)重點(diǎn)放在“革其精神”，為中國(guó)詩(shī)歌指出了一條在內(nèi)容和精神上師法歐西的取范路徑和發(fā)展道路，充當(dāng)著詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的風(fēng)向標(biāo)?！霸?shī)界潮音集”欄則是此期詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的主要?jiǎng)?chuàng)作園地?！缎旅駞矆?bào)》“文苑”欄以同人標(biāo)榜聲氣的方式，在思想界和輿論界鼓動(dòng)著新民救國(guó)的時(shí)代風(fēng)潮，在文學(xué)界推動(dòng)了詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的迅猛開展，引領(lǐng)了20世紀(jì)初中國(guó)新詩(shī)壇的變革潮流。
1902年前后，正當(dāng)梁?jiǎn)⒊劳小缎旅駞矆?bào)》“文苑”欄高奏“詩(shī)界革命”主旋律之際，國(guó)內(nèi)外一批報(bào)刊亦開辟了很多詩(shī)歌詩(shī)話專欄，刊發(fā)了大量符合“以舊風(fēng)格含新意境”詩(shī)學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)歌，對(duì)詩(shī)界革命形成了呼應(yīng)之勢(shì)。其中，天津《大公報(bào)》、上海《時(shí)報(bào)》等大型新聞日?qǐng)?bào)，廈門《鷺江報(bào)》、重慶《廣益叢報(bào)》等綜合性期刊，《新小說(shuō)》《繡像小說(shuō)》等文藝雜志，《中國(guó)白話報(bào)》《安徽俗話報(bào)》《競(jìng)業(yè)旬報(bào)》等白話報(bào)刊，《女子世界》《中國(guó)新女界雜志》等婦女報(bào)刊是其代表。這批產(chǎn)生了重要影響的近代化中文報(bào)刊，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)構(gòu)成了詩(shī)界革命的外圍陣地和國(guó)內(nèi)陣地，延展了詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)的陣線與版圖。
清末《大公報(bào)》刊發(fā)了數(shù)以千計(jì)的詩(shī)歌，其主流符合“詩(shī)界革命”的綱領(lǐng)，推動(dòng)詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)延展到華北地區(qū)。始終關(guān)懷時(shí)局、圍繞救亡啟蒙主旋律，既是清末《大公報(bào)》的辦報(bào)宗旨，亦是英斂之主筆時(shí)期《大公報(bào)》詩(shī)歌最集中的主題意向。1907年前后，隨著梁?jiǎn)⒊?shī)學(xué)旨趣的轉(zhuǎn)向和《新民叢報(bào)》的停刊，作為時(shí)代思潮的詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)已經(jīng)走向消歇；而光宣之際的《大公報(bào)》“雜俎”欄依然刊發(fā)了大量符合“詩(shī)界革命”創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)歌，在國(guó)內(nèi)報(bào)刊詩(shī)歌陣線上延續(xù)了詩(shī)界革命的余脈與意緒。
《新小說(shuō)》“雜歌謠”欄是對(duì)詩(shī)界革命的有意策應(yīng)?！独C像小說(shuō)》“時(shí)調(diào)唱歌”欄，《月月小說(shuō)》“詩(shī)壇”欄，《小說(shuō)林》“文苑”欄，《新新小說(shuō)》“芳菲菲館詩(shī)話”欄，《中外小說(shuō)林》“南音”、“粵謳”欄，《寧波小說(shuō)七日?qǐng)?bào)》“唱歌”欄，《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》“文苑”欄等，則明顯受《新小說(shuō)》“雜歌謠”欄和《新民叢報(bào)》“飲冰室詩(shī)話”欄影響，與詩(shī)界革命運(yùn)動(dòng)有著密切關(guān)聯(lián)。
