【英文標(biāo)題】Reconstruct the System and Authority of Film Criticism

　　【作者簡(jiǎn)介】饒曙光，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員。

　　中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)過10年的飛速發(fā)展，已經(jīng)到了一個(gè)應(yīng)該梳理的時(shí)候。總結(jié)電影10年來所走過的道路，實(shí)際上就是為我們實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)，為下一個(gè)10年的發(fā)展做好理論準(zhǔn)備。張丕民部長(zhǎng)曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)，中國(guó)電影理論批評(píng)應(yīng)當(dāng)成為中國(guó)電影大發(fā)展、大繁榮的一個(gè)指路明燈，理論界、批評(píng)界應(yīng)當(dāng)對(duì)中國(guó)電影的繁榮發(fā)展、實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)做出新的貢獻(xiàn)!

　　一、電影批評(píng)的歷史回顧及其啟示

　　作為溝通電影作品與觀眾、產(chǎn)業(yè)及其藝術(shù)之間橋梁和紐帶的電影批評(píng)，自電影產(chǎn)生之日起就是電影創(chuàng)作和生產(chǎn)之間不可或缺的重要環(huán)節(jié)。美國(guó)學(xué)者帕姆·庫(kù)克就認(rèn)為，電影“不僅僅通過生產(chǎn)、發(fā)行和放映系統(tǒng)而存在，同樣通過為它提供文化語(yǔ)境而使其從中汲取營(yíng)養(yǎng)的評(píng)論圈而存在”；評(píng)論圈已成為好萊塢電影的“重要亞工業(yè)”。①可以說，電影文化包括電影活動(dòng)的所有領(lǐng)域：電影創(chuàng)作、電影生產(chǎn)、電影消費(fèi)、電影理論、電影人才培養(yǎng)以及作為“反饋聯(lián)系”機(jī)制的電影批評(píng)。作為“反饋聯(lián)系”機(jī)制的電影批評(píng)是聯(lián)系電影文化各個(gè)領(lǐng)域的紐帶，把電影活動(dòng)的所有領(lǐng)域有機(jī)聯(lián)系在一起。從社會(huì)功能角度看，電影藝術(shù)、宣傳、企業(yè)三位一體，正是電影批評(píng)把它們集于電影一身的?！皩I(yè)的影評(píng)人和電影理論工作者便成為消費(fèi)市場(chǎng)上的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，扮演著消費(fèi)指南者的角色。因此，電影批評(píng)家具有了存在的合理性和必要性。”②

　　歷史上每一次電影藝術(shù)創(chuàng)作高潮的出現(xiàn)，每一次電影工業(yè)最富活力的出現(xiàn)，都離不開電影批評(píng)富有創(chuàng)造力的推動(dòng)和引導(dǎo)。如果沒有法國(guó)著名電影批評(píng)家安德烈·巴贊，我們無法想象會(huì)誕生法國(guó)新浪潮那樣的電影運(yùn)動(dòng)。正是因?yàn)榘驳铝摇ぐ唾澮幌盗袑?duì)于電影的批評(píng)和剖析影響了幾代年輕導(dǎo)演，最終促成了迄今為止電影史上津津樂道的法國(guó)電影“新浪潮”運(yùn)動(dòng)。而特呂弗，戈達(dá)爾，夏布羅爾這些世界級(jí)的大導(dǎo)演，在他們創(chuàng)作之前曾經(jīng)從事過很長(zhǎng)時(shí)間的電影批評(píng)工作。

　　從中國(guó)電影發(fā)展的歷史看，電影批評(píng)活動(dòng)甚至早于實(shí)際的電影創(chuàng)作活動(dòng)。早在1897年9月5日，上海的《游戲報(bào)》就登出了《觀美國(guó)影戲記》，詳細(xì)描述了觀看影戲的情形和印象。盡管《觀美國(guó)影戲記》算不上嚴(yán)格意義上的電影批評(píng)，但是它的出現(xiàn)也標(biāo)志著中國(guó)電影批評(píng)歷史的開始。

　　就像羅藝軍先生所歸納的，中國(guó)電影批評(píng)史上有過兩個(gè)黃金時(shí)代，即上個(gè)世紀(jì)30年代前期和70年代至80年代末新時(shí)期兩個(gè)時(shí)代。上個(gè)世紀(jì)30年代，電影批評(píng)在電影創(chuàng)作者、電影觀眾中產(chǎn)生了巨大的影響力，形成了令人信服的權(quán)威性，出現(xiàn)了“影評(píng)人說了算”的獨(dú)特景觀。以王塵無為代表的左翼影評(píng)人不僅為左翼電影的出現(xiàn)和勃興起到了搖旗吶喊的作用，而且使得電影批評(píng)本身也成為了具有標(biāo)志性、旗幟性的文本，在中國(guó)電影發(fā)展史上留下了光輝的篇章。王塵無作為上個(gè)世紀(jì)30年代左翼電影批評(píng)的領(lǐng)軍人物，在當(dāng)時(shí)不僅產(chǎn)生了巨大的影響，而且有其相當(dāng)?shù)臋?quán)威性。于伶先生在《回憶“劇聯(lián)”話影評(píng)》中就指出：“在許多影評(píng)人中以塵無在廣大觀眾和讀者中間的聲譽(yù)與威信為最高，每當(dāng)影片上映時(shí)，有些青年觀眾會(huì)說：等讀到塵無的影評(píng)文章，看他說好說壞，再?zèng)Q定去看哪一部影片好?！雹?/p>

　　韋彧(夏衍)在《電影批評(píng)的機(jī)能》一文中指出：“電影批評(píng)不僅對(duì)觀眾以一個(gè)注釋家、解剖者、警告者、啟蒙人的姿態(tài)而完成幫助電影作家創(chuàng)造理解藝術(shù)的觀眾的任務(wù)；同時(shí)還要以一個(gè)進(jìn)步的世界觀的所有者和實(shí)際制作過程理解者的姿態(tài)，來成為一個(gè)電影作家的有益的諍友和向?qū)А！雹茑嵳锂?dāng)年對(duì)電影批評(píng)充滿著感情和感激：“靠著前進(jìn)批評(píng)家的努力，便造成了新的環(huán)境的需要，它這種力量，好比是新思潮里伸出一只時(shí)代的大手掌，把向后轉(zhuǎn)的中國(guó)電影抓回頭，再推向前去?！雹輳埵ㄕ劦诫娪芭u(píng)對(duì)他的創(chuàng)作的影響時(shí)說道：“近年來，嚴(yán)正的電影批評(píng)鞭策著中國(guó)的電影事業(yè)漸漸的走向了光明的道路。當(dāng)我導(dǎo)演的影片出映后，第二天我就得細(xì)心的讀一遍人家給予我的批評(píng)。在這些批評(píng)中，我可以得到不少的益處，就像我對(duì)著鏡子而發(fā)現(xiàn)了臉上的污點(diǎn)一樣?！雹蘅梢哉f，正是在“左聯(lián)”進(jìn)步電影批評(píng)的影響下，中國(guó)出現(xiàn)了一大批關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)心民族命運(yùn)、契合時(shí)代精神的電影作品，出現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代電影發(fā)展的一個(gè)高潮。

　　進(jìn)入到上個(gè)世紀(jì)70年代末、80年代初，中國(guó)電影抓住老片復(fù)映、新片獻(xiàn)映、外片開映的歷史性機(jī)遇迅速走向了輝煌。電影評(píng)論也迎來了另一個(gè)黃金時(shí)代，出現(xiàn)了電影評(píng)論與電影創(chuàng)作和諧共生、相互促進(jìn)的局面。電影批評(píng)在一定程度上影響并支配了電影創(chuàng)作的走向，形成了中國(guó)電影發(fā)展史上又一個(gè)景觀。人們常?；貞浤莻€(gè)時(shí)期電影批評(píng)本身所形成的巨大磁場(chǎng)，氣氛活躍、佳作頻出，電影批評(píng)本身常常引發(fā)經(jīng)久不息的爭(zhēng)鳴和傳閱。白景晟《丟掉戲劇的拐杖》、張暖忻與李陀《談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》、邵牧君的《現(xiàn)代化與現(xiàn)代派》作為那個(gè)時(shí)期標(biāo)志性、旗幟性的電影批評(píng)，均對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生了直接的、深刻的影響。1984年，鐘惦棐先生在一次談話中提出了“中國(guó)西部片”，希望電影人自覺挖掘和展示大西北獨(dú)特的人文景觀和自然景觀。眾多創(chuàng)作者以具有中國(guó)式西部電影的創(chuàng)作實(shí)績(jī)相呼應(yīng)，先后拍攝出了《人生》、《黃土地》、《老井》、《野山》、《紅高粱》、《黃河謠》、《秋菊打官司》、《雙旗鎮(zhèn)刀客》、《炮打雙燈》、《筏子客》等作品，成為了中國(guó)電影一道獨(dú)特、靚麗的風(fēng)景線。1986年，“謝晉電影模式”的提出及其引起的廣泛爭(zhēng)議，集中地、鮮明地體現(xiàn)出上世紀(jì)80年代中后期中國(guó)電影批評(píng)的整體氛圍，也凸顯了各種文化觀念、電影觀念的交錯(cuò)和碰撞，并且折射出這一時(shí)期中國(guó)社會(huì)紛繁錯(cuò)綜的人文景觀。朱大可的《謝晉電影模式的缺陷》，李劫的《“謝晉時(shí)代”應(yīng)該結(jié)束》以及徐凱南、周介人、潘志興等人發(fā)表的文章對(duì)“謝晉電影模式”進(jìn)行了基本否定性的評(píng)價(jià)。盡管這些觀點(diǎn)不無武斷和偏頗，存在著以文化、文學(xué)的視角和標(biāo)準(zhǔn)匡正電影的弊病，但爭(zhēng)論自身的正常開展對(duì)開創(chuàng)中國(guó)電影批評(píng)新的學(xué)術(shù)風(fēng)氣、促進(jìn)中國(guó)電影健康發(fā)展還是起到了積極的作用。爭(zhēng)論的深入展開則顯示出了中國(guó)電影批評(píng)對(duì)創(chuàng)作主體的關(guān)注已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)嶄新的、有關(guān)電影本體與電影文化的層面，在一定程度上提高了創(chuàng)作主體批評(píng)的水準(zhǔn)。另外關(guān)于“電影中的人性與人情”、“電影與文學(xué)關(guān)系”、“電影的紀(jì)實(shí)性”、“電影的民族化”、“中國(guó)電影與當(dāng)代社會(huì)”、“中國(guó)當(dāng)代娛樂片的創(chuàng)作與走向”、“后現(xiàn)代主義與中國(guó)電影”等一系列問題的研討，都推動(dòng)和拓展了電影批評(píng)的深度和廣度，為電影批評(píng)實(shí)踐提供了理論武器。

　　新時(shí)期中國(guó)電影批評(píng)氣場(chǎng)之盛，體現(xiàn)在電影批評(píng)推動(dòng)了電影本體意識(shí)的覺醒和自覺。這種電影本體意識(shí)的覺醒和自覺與改革開放同步，與對(duì)西方新思想、新觀念、新方法的引進(jìn)同步，與電影創(chuàng)作繁榮同步，并且與當(dāng)時(shí)由第四代導(dǎo)演和嶄露頭角的第五代導(dǎo)演引領(lǐng)的電影創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)形成了良性互動(dòng)。電影批評(píng)在弘揚(yáng)傳統(tǒng)批評(píng)方法、尤其是現(xiàn)實(shí)主義批評(píng)方法的同時(shí)，積極引進(jìn)和借鑒西方各種電影批評(píng)新方法，在電影批評(píng)的深度與廣度上都達(dá)到了前所未有的境界。新時(shí)期中國(guó)電影批評(píng)氣場(chǎng)之盛，還表現(xiàn)為常年舉辦各種高層次學(xué)術(shù)論壇，學(xué)界與業(yè)界人士切磋交流，坦誠(chéng)對(duì)話，百家爭(zhēng)鳴。學(xué)術(shù)期刊《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》也一度成為人們競(jìng)相訂閱和熱捧的刊物，對(duì)外國(guó)電影及其外國(guó)電影理論的介紹也成為了熱點(diǎn)話語(yǔ)?！袄碚撟甜B(yǎng)靈感，靈感激活創(chuàng)作”，“批評(píng)影響創(chuàng)作，理論指導(dǎo)實(shí)踐”的獨(dú)特景觀至今仍然讓人津津樂道。

　　在普及層面，群眾性影評(píng)生機(jī)勃勃，也成為了一道獨(dú)特的社會(huì)文化景觀。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)全國(guó)約有兩萬多個(gè)影評(píng)學(xué)會(huì)或社團(tuán)常年開展活動(dòng)；發(fā)表群眾性評(píng)論的《大眾電影》印數(shù)一度高達(dá)960萬，令今天的人們難以想象。就省市來說，截至1990年底為止，全國(guó)除西藏、新疆、青海、海南、黑龍江、吉林等省、市、自治區(qū)外，都成立了全省性電影評(píng)論學(xué)會(huì)。僅上海一地就有一千多個(gè)影評(píng)組織，數(shù)萬名影評(píng)員，形成了一個(gè)立體化的大網(wǎng)絡(luò)。1985年初，上海掀起對(duì)《高山下的花環(huán)》的評(píng)論，在這個(gè)立體化的影評(píng)網(wǎng)絡(luò)帶動(dòng)下，上海市有二分之一以上的市民“卷”進(jìn)了這場(chǎng)鑒賞活動(dòng)。由金忠強(qiáng)、章柏青主編的《中國(guó)大眾影評(píng)概覽》，對(duì)80年代至90年代初的大眾影評(píng)狀況作了全面概述，并對(duì)其經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了認(rèn)真總結(jié)?；拿涸跒樵摃鶎懙男蜓灾性f：“朝氣蓬勃的影評(píng)隊(duì)伍的形成壯大，這是中國(guó)特有的一種文化現(xiàn)象，也是世界電影史上一個(gè)空前的創(chuàng)舉?！?/p>

　　批評(píng)實(shí)踐和理論研究互相促進(jìn)，理論探討的活躍推動(dòng)了批評(píng)的深入發(fā)展；反之，批評(píng)實(shí)踐中涉及的問題，也為理論研究提供了對(duì)象、拓展了領(lǐng)域。即使是在這樣的背景下，1982年鐘惦棐先生還寫過一篇《電影評(píng)論有愧于電影創(chuàng)作》的文章，認(rèn)為之所以“有愧”，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一為“對(duì)這幾年來電影創(chuàng)作的成就方面以及它們?cè)谔剿髦谐霈F(xiàn)的問題方面，缺乏及時(shí)的、系統(tǒng)的研究和總結(jié)，理論落后于實(shí)際”。其二為“評(píng)論軟弱無力”。