新時期中國動畫電影敘事與民族化問題研究
發(fā)布時間：2020-10-12 18:10:35 點擊次數(shù)：134
新時期中國動畫電影創(chuàng)作取得了一定成就，但也凸顯出一些典型問題。
關(guān)鍵詞：動畫電影;新時期;中國;敘事;研究
作者簡介：
新時期中國動畫電影創(chuàng)作取得了一定成就，但也凸顯出一些典型問題。在制作技術(shù)層面已達世界先進水平，然而在故事、敘事等方面則略顯薄弱。對于民族化的探索仍停留在外延層面，內(nèi)涵挖掘不足。本文首先對新時期中國主要動畫電影的創(chuàng)作類型及敘事策略進行梳理，進而對其敘事層面出現(xiàn)的問題進行研究，并從東西方電影敘事體系的對比中探討具有民族內(nèi)涵的敘事策略及其取舍問題，以期為將來中國動畫電影創(chuàng)作提供一定的理論及實踐意義。
【關(guān)鍵詞】中國；動畫電影；敘事；民族化；類型
影視動畫和電影一樣，是一門敘事的藝術(shù)。盡管隨著科技與時代的進步其制作技術(shù)及人們的審美觀念不斷革新，但以“講故事”引導觀眾思維情緒與內(nèi)心情感的功能屬性沒有變。因此，要講一個什么故事，這個故事是給誰聽的，為什么要講這個故事，如何講才能生動而吸引“聽眾”，等等，是主創(chuàng)人員在創(chuàng)作之初必須理清的問題。
一、新時期中國動畫電影類型綜述
新時期中國動畫電影創(chuàng)作題材類型多樣、風格各異，總體可以分為三個大類。
第一類是主要以少年兒童為受眾定位的奇幻、童話、冒險等類型的動畫電影。這類影片是在形式或內(nèi)容上借鑒國內(nèi)外優(yōu)秀動畫創(chuàng)作成果并融入時代元素，進而逐漸形成自身原創(chuàng)IP的動畫影片樣式。制作水平參差不齊，劇本多數(shù)為原創(chuàng)，部分改編于游戲、漫畫或國內(nèi)外文學作品。例如《喜洋洋與灰太狼》、《熊出沒》、《魁拔》系列動畫電影、《潛艇總動員》、《汽車人總動員》、《超能兔戰(zhàn)隊》、《果寶特攻之水果大逃亡》、《猿創(chuàng)世界之熊孩子部落》等。
第二類是對中國傳統(tǒng)文化符號或敘事文本進行創(chuàng)新與改編，進而形成新的、符合當代審美的動畫電影類型。在經(jīng)歷了長時間模仿與借鑒后，新時期中國動畫電影有著一種弘揚傳統(tǒng)文化的責任感與使命感。這類影片并沒有局限于再現(xiàn)皮影、水墨、剪紙等中國傳統(tǒng)文化符號上，而是對于傳統(tǒng)題材進行具有當代審美價值的創(chuàng)新與改編，進而形成相對獨立的敘事文本。此類動畫電影劇本創(chuàng)作具有一定后現(xiàn)代主義的主體間性，由于經(jīng)典文本已經(jīng)歷過多種藝術(shù)樣式的再創(chuàng)作，如果再原封不動或基本按照原文本走向進行創(chuàng)作，則顯得創(chuàng)新力不足，難以激發(fā)觀眾興趣。因此創(chuàng)作主體對于經(jīng)典文本（文本主體）進行了解構(gòu)、戲仿、反叛與拼貼，并進行多層面的意義闡釋，力圖以一個新的視角重新詮釋經(jīng)典文本，并與觀者主體進行交流?！敖鈽?gòu)是一種策略。解構(gòu)不是否定，而是按照傳統(tǒng)內(nèi)在的發(fā)生的法則去閱讀它，拆開或撐開它內(nèi)部的張力，重新喚醒其活力，同時在它的內(nèi)部以及在它所排斥的外部一道在文本的‘邊緣’來解讀和再書寫?！?①這種對于中國經(jīng)典敘事文本的現(xiàn)代化創(chuàng)作手法是未來幾年國內(nèi)動畫電影劇本創(chuàng)作的一個重要方向。主要作品有《大圣歸來》《神筆馬良》《秦時明月》《年獸大作戰(zhàn)》以及中法聯(lián)合制作的《王子與108煞》等。
第三類是敘事視點放在當代，具有現(xiàn)實主義意味的動畫類型。此類題材在新時期中國動畫電影創(chuàng)作中較為缺失，主要是由于動畫藝術(shù)自身所特有的夸張、幻想及想象等屬性，在創(chuàng)作童話、奇幻、冒險等類型題材時具有一定優(yōu)勢，而在表現(xiàn)現(xiàn)實主義題材時則受制于現(xiàn)實的行為、思維邏輯及社會倫理道德等問題。同時制作技術(shù)難度、價值觀設(shè)定及導向受制因素復雜也成為此類動畫電影題材缺失的原因?，F(xiàn)階段主要作品有《麥兜》、《大頭兒子小頭爸爸》、《大耳朵圖圖》系列動畫電影、《茶啊二中》動畫系列劇以及現(xiàn)實與神界交叉敘事的動畫電影《小門神》等。
