初探電影《無(wú)人區(qū)》中的敘事語(yǔ)法 ——由“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的識(shí)別及關(guān)系說(shuō)起
發(fā)布時(shí)間：2020-10-12 18:10:36 點(diǎn)擊次數(shù)：157
摘要：寧浩借電影《無(wú)人區(qū)》再一次向觀(guān)眾展示了其高超的敘事手法和嫻熟的講故事技巧，雖然這次的影片從表層結(jié)構(gòu)看由其所擅長(zhǎng)的多線(xiàn)索穿插敘事“簡(jiǎn)化”為中規(guī)中矩的一主多副單線(xiàn)索敘事，但從深層次分析，影片依然嚴(yán)密遵循著敘事學(xué)理論中涉及到的一些基本語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。
關(guān)鍵詞：無(wú)人區(qū);電影;語(yǔ)法;敘事;故事;寧浩
作者簡(jiǎn)介：
摘要：寧浩借電影《無(wú)人區(qū)》再一次向觀(guān)眾展示了其高超的敘事手法和嫻熟的講故事技巧，雖然這次的影片從表層結(jié)構(gòu)看由其所擅長(zhǎng)的多線(xiàn)索穿插敘事“簡(jiǎn)化”為中規(guī)中矩的一主多副單線(xiàn)索敘事，但從深層次分析，影片依然嚴(yán)密遵循著敘事學(xué)理論中涉及到的一些基本語(yǔ)法結(jié)構(gòu)。本文試圖通過(guò)提煉和概括電影《無(wú)人區(qū)》敘事中的那些“事”，從而分析和探索這些“事”是如何構(gòu)織搭配出電影敘述的引人入勝。
關(guān)鍵詞：電影敘事學(xué)；敘事結(jié)構(gòu)；核心事件；衛(wèi)星事件
《無(wú)人區(qū)》是寧浩執(zhí)導(dǎo)的國(guó)內(nèi)首部以大西北為背景的公路片犯罪電影，演員陣容主要由徐崢、黃渤、余男、多布杰等組成，拍攝場(chǎng)景大多集中在中國(guó)的甘肅敦煌和新疆的哈密、吐魯番、克拉瑪依等沙漠戈壁中。那里沒(méi)有手機(jī)信號(hào)，氣候干旱，高溫酷熱，風(fēng)力日平均七、八級(jí)，雖然是在這樣艱難的拍攝環(huán)境下工作，但劇組工作人員還是堅(jiān)持了下來(lái)，最終呈現(xiàn)到觀(guān)眾眼前的是祖國(guó)西部無(wú)比震撼和壯美的風(fēng)情畫(huà)面。2013年12月3日，歷經(jīng)四年的反復(fù)審查和推遲上映，電影《無(wú)人區(qū)》終于與期待許久的影迷如約見(jiàn)面。寧浩作為中國(guó)新一代最優(yōu)秀的電影導(dǎo)演之一，從其第一部小成本喜劇電影《瘋狂的石頭》開(kāi)始就充分展現(xiàn)了其嫻熟的講故事能力，而當(dāng)他以一千萬(wàn)的投資使《瘋狂的賽車(chē)》取得過(guò)億票房成績(jī)繼而成功邁入中國(guó)內(nèi)地億元導(dǎo)演俱樂(lè)部時(shí)，其儼然已經(jīng)成為觀(guān)眾心目最能熟練掌控類(lèi)型電影創(chuàng)作規(guī)律及多線(xiàn)索敘事能力的“鬼才導(dǎo)演”?！稛o(wú)人區(qū)》2.6億元人民幣的票房收入，更加印證了這一點(diǎn)。
一、敘事語(yǔ)法的理論背景
寧浩曾經(jīng)在《電影》雜志訪(fǎng)談中透漏：“拍攝《無(wú)人區(qū)》最大的動(dòng)力就是可以做出一個(gè)新的類(lèi)型片，‘瘋狂’就是一個(gè)系列，做類(lèi)型片對(duì)中國(guó)電影特別有幫助，因?yàn)轭?lèi)型片容易復(fù)制，別人依據(jù)里面的必然元素可以拍攝類(lèi)似的影片，這樣對(duì)電影工業(yè)有幫助，這就是價(jià)值?！??由此，我們很有必要去探討和追尋“敘事”作為電影藝術(shù)的基本特性?！皵⑹隆弊鳛槿祟?lèi)認(rèn)識(shí)和反映世界與自身的一條基本途徑，其歷史可追溯至遠(yuǎn)古社會(huì)。可以說(shuō)，當(dāng)原始初民開(kāi)始編織神話(huà)或發(fā)明“圖畫(huà)文字”用以描述事件傳遞信息時(shí)，就已經(jīng)表明了敘事活動(dòng)的濫觴。因而，羅蘭巴特說(shuō)：“敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)。……它超越國(guó)度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著?！??熟悉理論背景的人都知道，敘事在它后來(lái)的發(fā)展過(guò)程中逐漸形成一門(mén)學(xué)科是受到上世紀(jì)五六十年代以來(lái)相互交叉的許多學(xué)術(shù)思潮的影響，其中要數(shù)結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)——符號(hào)學(xué)和結(jié)構(gòu)主義詩(shī)學(xué)——神話(huà)學(xué)與其有著最密切的繼承關(guān)系，也因此，有人把敘事學(xué)稱(chēng)之為結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)。當(dāng)敘事的規(guī)律和文本的關(guān)系被引入到電影學(xué)科時(shí)，就出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)研究電影結(jié)構(gòu)規(guī)律和電影表述元素關(guān)系的電影敘事學(xué)。世界范圍內(nèi)，作為電影史上最主流、數(shù)量最多、影響最廣泛的影片類(lèi)型，以“敘事”為存在根本的故事片創(chuàng)作實(shí)際上一直在探討著怎樣才能科學(xué)地講述一個(gè)足夠吸引最大多數(shù)人的電影敘事模式，這就涉及到講故事的語(yǔ)法問(wèn)題，或者說(shuō)的更明白些就是電影敘事文本和表述元素的結(jié)構(gòu)關(guān)系。在這篇文章里，筆者無(wú)意去解析每一種敘事語(yǔ)法的具體結(jié)構(gòu)，只是想借理論的背景剖析出組成電影《無(wú)人區(qū)》的具體故事內(nèi)容及影響到敘事結(jié)構(gòu)的一對(duì)概念，即“核心”事件和“衛(wèi)星”事件，進(jìn)而指出兩者在表達(dá)影片藝術(shù)效果方面的互補(bǔ)關(guān)系。
