新時期中國動畫電影敘事與民族化問題研究
發(fā)布時間：2020-10-14 17:01:43 點擊次數(shù)：168
新時期中國動畫電影創(chuàng)作取得了一定成就，但也凸顯出一些典型問題。
關鍵詞：動畫電影;新時期;中國;敘事;研究
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【摘要】新時期中國動畫電影創(chuàng)作取得了一定成就，但也凸顯出一些典型問題。在制作技術層面已達世界先進水平，然而在故事、敘事等方面則略顯薄弱。對于民族化的探索仍停留在外延層面，內涵挖掘不足。本文首先對新時期中國主要動畫電影的創(chuàng)作類型及敘事策略進行梳理，進而對其敘事層面出現(xiàn)的問題進行研究，并從東西方電影敘事體系的對比中探討具有民族內涵的敘事策略及其取舍問題，以期為將來中國動畫電影創(chuàng)作提供一定的理論及實踐意義。
【關鍵詞】中國；動畫電影；敘事；民族化；類型
影視動畫和電影一樣，是一門敘事的藝術。盡管隨著科技與時代的進步其制作技術及人們的審美觀念不斷革新，但以“講故事”引導觀眾思維情緒與內心情感的功能屬性沒有變。因此，要講一個什么故事，這個故事是給誰聽的，為什么要講這個故事，如何講才能生動而吸引“聽眾”，等等，是主創(chuàng)人員在創(chuàng)作之初必須理清的問題。
一、新時期中國動畫電影類型綜述
新時期中國動畫電影創(chuàng)作題材類型多樣、風格各異，總體可以分為三個大類。
第一類是主要以少年兒童為受眾定位的奇幻、童話、冒險等類型的動畫電影。這類影片是在形式或內容上借鑒國內外優(yōu)秀動畫創(chuàng)作成果并融入時代元素，進而逐漸形成自身原創(chuàng)IP的動畫影片樣式。制作水平參差不齊，劇本多數(shù)為原創(chuàng)，部分改編于游戲、漫畫或國內外文學作品。例如《喜洋洋與灰太狼》、《熊出沒》、《魁拔》系列動畫電影、《潛艇總動員》、《汽車人總動員》、《超能兔戰(zhàn)隊》、《果寶特攻之水果大逃亡》、《猿創(chuàng)世界之熊孩子部落》等。
第二類是對中國傳統(tǒng)文化符號或敘事文本進行創(chuàng)新與改編，進而形成新的、符合當代審美的動畫電影類型。在經(jīng)歷了長時間模仿與借鑒后，新時期中國動畫電影有著一種弘揚傳統(tǒng)文化的責任感與使命感。這類影片并沒有局限于再現(xiàn)皮影、水墨、剪紙等中國傳統(tǒng)文化符號上，而是對于傳統(tǒng)題材進行具有當代審美價值的創(chuàng)新與改編，進而形成相對獨立的敘事文本。此類動畫電影劇本創(chuàng)作具有一定后現(xiàn)代主義的主體間性，由于經(jīng)典文本已經(jīng)歷過多種藝術樣式的再創(chuàng)作，如果再原封不動或基本按照原文本走向進行創(chuàng)作，則顯得創(chuàng)新力不足，難以激發(fā)觀眾興趣。因此創(chuàng)作主體對于經(jīng)典文本（文本主體）進行了解構、戲仿、反叛與拼貼，并進行多層面的意義闡釋，力圖以一個新的視角重新詮釋經(jīng)典文本，并與觀者主體進行交流?！敖鈽嬍且环N策略。解構不是否定，而是按照傳統(tǒng)內在的發(fā)生的法則去閱讀它，拆開或撐開它內部的張力，重新喚醒其活力，同時在它的內部以及在它所排斥的外部一道在文本的‘邊緣’來解讀和再書寫。” ①這種對于中國經(jīng)典敘事文本的現(xiàn)代化創(chuàng)作手法是未來幾年國內動畫電影劇本創(chuàng)作的一個重要方向。主要作品有《大圣歸來》《神筆馬良》《秦時明月》《年獸大作戰(zhàn)》以及中法聯(lián)合制作的《王子與108煞》等。
第三類是敘事視點放在當代，具有現(xiàn)實主義意味的動畫類型。此類題材在新時期中國動畫電影創(chuàng)作中較為缺失，主要是由于動畫藝術自身所特有的夸張、幻想及想象等屬性，在創(chuàng)作童話、奇幻、冒險等類型題材時具有一定優(yōu)勢，而在表現(xiàn)現(xiàn)實主義題材時則受制于現(xiàn)實的行為、思維邏輯及社會倫理道德等問題。同時制作技術難度、價值觀設定及導向受制因素復雜也成為此類動畫電影題材缺失的原因?，F(xiàn)階段主要作品有《麥兜》、《大頭兒子小頭爸爸》、《大耳朵圖圖》系列動畫電影、《茶啊二中》動畫系列劇以及現(xiàn)實與神界交叉敘事的動畫電影《小門神》等。
