網(wǎng)絡(luò)彈幕中的自我呈現(xiàn)
發(fā)布時(shí)間：2020-10-14 18:00:49 點(diǎn)擊次數(shù)：276
摘要：彈幕作為一種依托內(nèi)容，以情感抒發(fā)和交往互動(dòng)為目的的全新社交方式，深受用戶喜愛(ài)。用戶主要依靠彈幕語(yǔ)言展開(kāi)互動(dòng)，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代符號(hào)互動(dòng)研究的良好樣本。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò);互動(dòng);表演;前臺(tái);后臺(tái)
作者簡(jiǎn)介：
摘要：彈幕作為一種依托內(nèi)容，以情感抒發(fā)和交往互動(dòng)為目的的全新社交方式，深受用戶喜愛(ài)。用戶主要依靠彈幕語(yǔ)言展開(kāi)互動(dòng)，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代符號(hào)互動(dòng)研究的良好樣本。本文嘗試以戈夫曼的“擬劇理論”解釋網(wǎng)絡(luò)彈幕中用戶的自我呈現(xiàn)，并指出其中存在的一些新情況和新問(wèn)題。
關(guān)鍵詞：彈幕；擬劇理論；自我呈現(xiàn)
歐文·戈夫曼的“擬劇理論”從戲劇藝術(shù)的角度將整個(gè)社會(huì)機(jī)構(gòu)看作舞臺(tái)，將人們?nèi)粘５纳鐣?huì)互動(dòng)看作是“表演”，認(rèn)為個(gè)體為得到觀眾的認(rèn)可，通過(guò)特定的常規(guī)程序和戲劇技巧控制觀眾對(duì)其印象的感知與形成，以達(dá)到成功表演的目的，對(duì)于解釋現(xiàn)實(shí)生活中的人際互動(dòng)提供了新的視角。
自以B站為代表的彈幕視頻網(wǎng)站出現(xiàn)，彈幕以其共時(shí)互動(dòng)的傳播模式和具有顯著亞文化特性的形式和內(nèi)容，改變著傳統(tǒng)的傳受關(guān)系和話語(yǔ)體系。目前彈幕被用于視頻網(wǎng)站、電視、電影、直播、網(wǎng)頁(yè)漫畫(huà)中，成為互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境下的新型社交互動(dòng)方式。梅洛維茨認(rèn)為：一種新媒介的產(chǎn)生會(huì)營(yíng)造出新的場(chǎng)景，新的傳播場(chǎng)景的產(chǎn)生將會(huì)帶來(lái)人們新行為的發(fā)生?！皬椖弧钡某霈F(xiàn)帶來(lái)的新型自我呈現(xiàn)形式對(duì)于研究網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的信息互動(dòng)具有重要作用。
一、表演區(qū)域的變化
戈夫曼將人們進(jìn)行日?；顒?dòng)的區(qū)域分為呈現(xiàn)特定表演的“前臺(tái)”和準(zhǔn)備表演、獲得放松的“后臺(tái)”兩部分，而在彈幕平臺(tái)中，由于互動(dòng)方式和表現(xiàn)形式的變化，前臺(tái)和后臺(tái)這兩個(gè)表演區(qū)域也具有了新的特點(diǎn)。
?。ㄒ唬椖槐硌莸摹扒芭_(tái)”和“后臺(tái)”
虛擬的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，用戶主要用文字或圖像等符號(hào)進(jìn)行互動(dòng)交流。因此我們可以將具有彈幕功能的平臺(tái)看作表演的前臺(tái)，如視頻網(wǎng)站等。從舞臺(tái)設(shè)置上看，這些平臺(tái)所提供的文化資源及開(kāi)設(shè)的彈幕功能為“表演”提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。從個(gè)人前臺(tái)看，人們?cè)诎l(fā)布彈幕時(shí)可以根據(jù)自己的喜好，設(shè)置彈幕的顏色、出現(xiàn)和滾動(dòng)方式等來(lái)決定自己的彈幕樣式。
用戶在觀看視頻等內(nèi)容的過(guò)程中，根據(jù)視頻內(nèi)容及他人發(fā)布的彈幕內(nèi)容做出反映。在這一常規(guī)程序中，用戶在利用彈幕進(jìn)行表演前后，經(jīng)歷了“觀看—反應(yīng)—思考—借鑒或創(chuàng)新”的準(zhǔn)備活動(dòng)，需要不時(shí)進(jìn)入前臺(tái)獲取信息，再到后臺(tái)進(jìn)行表演內(nèi)容的修整，如構(gòu)思發(fā)布內(nèi)容、調(diào)整自己的言辭等，最后通過(guò)發(fā)布彈幕，成為“前臺(tái)”的表演者。
?。ǘ椖槐硌輩^(qū)域的新特點(diǎn)
前后臺(tái)的自由切換。日常生活中，人們之間的互動(dòng)是在固定的、有邊界的前臺(tái)進(jìn)行的，為保持“表演”的完整性，人們必須在后臺(tái)做好充足的準(zhǔn)備才會(huì)步入“前臺(tái)”開(kāi)始表演，并根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)入后臺(tái)對(duì)表演進(jìn)行修正或獲得放松。而由于網(wǎng)絡(luò)空間的虛擬性及彈幕形式的短小，用戶不再受到“前臺(tái)”的限制，可以迅速完成表演并回到后臺(tái)，同時(shí)保持對(duì)整個(gè)前臺(tái)的細(xì)致觀察，為隨時(shí)到來(lái)的表演做好準(zhǔn)備，在整個(gè)表演過(guò)程中自由地切換自己的位置。
前臺(tái)和后臺(tái)界線模糊。網(wǎng)絡(luò)空間的虛擬性和用戶的匿名性，“人們可以大膽表演，在新的媒介環(huán)境下把屬于傳統(tǒng)后區(qū)展示的部分移至前區(qū)，條件是人們把自己徹底交給媒介網(wǎng)絡(luò)?！痹谶@樣的情況下，人們更樂(lè)于拋開(kāi)后臺(tái)的“秘密”將表演移至前臺(tái)。前臺(tái)和后臺(tái)的明確界線被打破。
前臺(tái)的多變性和表演的自主性。彈幕注重人們即時(shí)感覺(jué)的呈現(xiàn)，多依托于連續(xù)呈動(dòng)態(tài)的影視內(nèi)容，隨著內(nèi)容的變化，用戶所進(jìn)行表演的前臺(tái)也在不斷變化，因此在一場(chǎng)完整的彈幕表演中，又包含了眾多根據(jù)前臺(tái)變化而變化的表演。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)空間的開(kāi)放性和去身份化，用戶可以自由選擇角色和表現(xiàn)內(nèi)容。
