淺談“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的紀(jì)錄片之路
發(fā)布時(shí)間：2020-10-14 18:00:52 點(diǎn)擊次數(shù)：120
本文梳理了紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問(wèn)題，并闡述在“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作應(yīng)該緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念，開(kāi)始適時(shí)轉(zhuǎn)型，借助“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來(lái)的新技術(shù)，創(chuàng)新紀(jì)錄片制作模式，順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”潮流，開(kāi)拓新的紀(jì)錄片商業(yè)模式，使其不斷向前發(fā)展，永葆活力。
關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;互聯(lián)網(wǎng);淺談;視頻;商業(yè)模式
作者簡(jiǎn)介：
【摘要】本文梳理了紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問(wèn)題，并闡述在“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作應(yīng)該緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念，開(kāi)始適時(shí)轉(zhuǎn)型，借助“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來(lái)的新技術(shù)，創(chuàng)新紀(jì)錄片制作模式，順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”潮流，開(kāi)拓新的紀(jì)錄片商業(yè)模式，使其不斷向前發(fā)展，永葆活力。
【關(guān)鍵詞】“互聯(lián)網(wǎng)+”；紀(jì)錄片制作；創(chuàng)新模式
紀(jì)錄片是通過(guò)非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片。中國(guó)最早的紀(jì)錄片可以追溯到延安時(shí)期，1938年，由袁牧之、吳印咸等老一代電影人拍攝的《延安和八路軍》反映了全國(guó)各地抗日愛(ài)國(guó)青年從四面八方來(lái)到延安的情景，用全紀(jì)實(shí)的手法紀(jì)錄了毛澤東、朱德和八路軍其他高級(jí)指揮員的風(fēng)采，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)延安的自然風(fēng)貌與社會(huì)風(fēng)貌，為我們保留了彌足珍貴的歷史史料。上世紀(jì)九十年代，西方紀(jì)錄片傳入中國(guó)，此時(shí)的中國(guó)涌現(xiàn)出《最后的山神》《深山船家》《龍脊》等一大批關(guān)注生命、關(guān)注普通人生存狀態(tài)的優(yōu)秀紀(jì)錄片。此后，紀(jì)錄片在全國(guó)各個(gè)電視臺(tái)遍地開(kāi)花，以《望長(zhǎng)城》為代表的紀(jì)錄片深刻影響著中國(guó)人的思想和審美情趣，幾乎各家電視臺(tái)都開(kāi)設(shè)了紀(jì)錄片欄目，中央臺(tái)《東方時(shí)空》成為家喻戶曉的名牌欄目。而此后，紀(jì)錄片熱漸漸退潮，同時(shí)逐漸走向頻道化、分眾化和精英化，央視紀(jì)錄片頻道吸引著相對(duì)穩(wěn)定的收視群體。而一些地方臺(tái)由于紀(jì)錄片花費(fèi)大、周期長(zhǎng)等原因紛紛淡出。而近些年，隨著《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片的熱播，使紀(jì)錄片又大有回溫態(tài)勢(shì)，同時(shí)，一些自媒體的微紀(jì)錄形式的紀(jì)錄片也悄然興起。
在形式和內(nèi)容不斷變化發(fā)展的同時(shí)，傳播方式也在發(fā)生著深刻的變化。尤其是目前，我國(guó)的各行各業(yè)都在迎接“互聯(lián)網(wǎng)+”浪潮，“互聯(lián)網(wǎng)+”作為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的新業(yè)態(tài)，代表著一種新的社會(huì)形態(tài)，即充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在社會(huì)資源配置中的優(yōu)化和集成作用，將互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)新成果深度融合于經(jīng)濟(jì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域之中，提升全社會(huì)的創(chuàng)新力和生產(chǎn)力。因此，在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作如何緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念完成轉(zhuǎn)型，創(chuàng)新紀(jì)錄片制作模式，開(kāi)拓新的紀(jì)錄片商業(yè)模式，都將是今后需要研究的重要課題，只有順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”發(fā)展趨勢(shì)，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作才能走出一條新路，營(yíng)造良性發(fā)展環(huán)境，不然勢(shì)必會(huì)被市場(chǎng)淘汰。
一、緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念，紀(jì)錄片制作開(kāi)始適時(shí)轉(zhuǎn)型
“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀(jì)錄片制作，就是要打破原有思路，引領(lǐng)紀(jì)錄片制作開(kāi)始進(jìn)入用戶互動(dòng)時(shí)代。傳統(tǒng)電視媒體受“互聯(lián)網(wǎng)+”思維方式的影響及用戶群體不斷變化的需求，開(kāi)始重新打造紀(jì)錄片制作和營(yíng)銷的整體框架。目前，紀(jì)錄片制作與發(fā)行逐漸從傳統(tǒng)的電視電影傳播方式遷移至在線視頻網(wǎng)站以及微信、微博等自媒體上。2014年，騰訊視頻已將紀(jì)錄片大戶福克斯旗下的國(guó)家地理頻道收入旗下。同年，鳳凰視頻也大量上線紀(jì)錄片。紀(jì)錄片已成為視頻網(wǎng)站重要點(diǎn)播內(nèi)容之一。
以視頻網(wǎng)站、手機(jī)視頻等為代表的新媒體已經(jīng)成為越來(lái)越多人觀看紀(jì)錄片的新渠道。在互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)錄片生產(chǎn)方面，大制作、微紀(jì)錄這兩類制作模式等都非常普遍。同時(shí)，我國(guó)出臺(tái)各項(xiàng)政策對(duì)主流媒體及社會(huì)文化團(tuán)體的紀(jì)錄片創(chuàng)作加大了支持力度。借助新媒體，各類機(jī)構(gòu)和團(tuán)體創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的紀(jì)錄片，也獲得巨大社會(huì)影響力。目前，在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)熱播紀(jì)錄片大致分以下幾類：一是紀(jì)實(shí)類真人秀節(jié)目，如《跟著貝爾去冒險(xiǎn)》《我是誰(shuí)》《客從何處來(lái)》；二是契合社會(huì)心理的熱點(diǎn)題材，如《沉冤得雪》；三是品牌產(chǎn)品，如《舌尖上的中國(guó)》，在第一季形成品牌后，促使第二季關(guān)注度得到大幅度提升。上述案例也迫使傳統(tǒng)的紀(jì)錄片制作開(kāi)始選擇轉(zhuǎn)型，從以前的電影電視制作轉(zhuǎn)向新媒體和自媒體的制作。
