新中國成立后公私合營進程中的影片業(yè)同業(yè)會的生發(fā)狀況研究
發(fā)布時間：2020-08-27 16:51:31 點擊次數：193
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【英文標題】A Study on State of the Guild of the Cinema Industry in the Process of Jointing State-private Management in New China
【作者簡介】褚亞男，天津師范大學新聞傳播學院講師，電影學博士
近年來對于新中國成立后電影業(yè)發(fā)展的研究成果大多集中在以下兩種研究路徑：在宏觀層面關注國家如何對于私營電影業(yè)進行調整、改造，將其逐步并入公有制經營的范疇；在微觀層面，對于私營電影公司在新中國成立后的發(fā)展境遇與對策進行史學與經濟學的研究。大部分電影學的研究者無論是基于政府層面的宏觀產業(yè)研究，還是基于市場個體的公司個案研究，都忽略了同業(yè)會的存在及其影響。
如果從一個更廣闊的學術范疇來看影片業(yè)同業(yè)會的研究態(tài)勢，筆者發(fā)現，近十年來，同業(yè)會研究成為一個受到經濟學、法學、史學、社會學等多個學科普遍關注的對象，社會科學院、北京大學、武漢大學、深圳大學等一大批學者從同業(yè)會成立的動力源、同業(yè)會興衰歷史、同業(yè)會在中國轉型期的作用等層面對其進行了深入、細致、廣泛的研究。至于電影學界對于同業(yè)會關注度不夠的主要原因在于，電影學研究較其他學科時間短、積累少，對于電影歷史的梳理尚且存在很多空白之處，電影史中又對于同業(yè)會提及較少，不過，同業(yè)會的檔案資料為這一研究提供了無限的可能性。
影片業(yè)同業(yè)會在民國時期就已經存在，且在組織結構、制度建設、職能配置方面有著嚴密、系統的構建。該組織在調節(jié)私營影片業(yè)與政府的關系，促進行業(yè)自律、協調會員利益、維護市場經濟運行秩序等層面發(fā)揮了不可忽視的作用。
1950年，新中國成立一年后，影片業(yè)同業(yè)會開始籌建。它是在何種背景下被何種動力推動籌建的？它建立后與政府、私營電影業(yè)的關系如何？它具有哪些職能？這些職能在多大程度上發(fā)揮了何種作用？
一、建國后影片業(yè)同業(yè)會籌建的背景
1949年新中國成立，國民黨政權結束，這意味著中國電影產業(yè)將面臨一次深刻、廣泛的調整，上海的私營電影業(yè)將面臨著一次重大的轉折。回顧建國前夕的電影業(yè)發(fā)展，自1948年國統區(qū)經濟陷于全面崩潰的局面后，上海電影業(yè)，尤其是私營電影業(yè)，除了少數具有實力的電影公司外，幾乎都陷于難以為繼的產業(yè)困境。
處于政權更迭時期的復雜時代背景之下，私營電影公司的經營陷入混亂無序、空前迷茫的狀態(tài)。此時，新中國政府對于私營電影業(yè)的政策并非打擊和限制，而是鼓勵其生產。而且，當時新政權對于資本主工商業(yè)的態(tài)度在新中國成立后的相當一段時間內，使與其進行合作，同時繼續(xù)允許資本主義經濟一定程度的生長與發(fā)展。不過，必須時時處處注意對其不利于國家社會主義前途的作用加以“限制”，而且應當爭取在“限制”和“利用”的過程中，迫使其一步步“改造”，以適應自己邁向社會主義的實際需要。①
對于鼓勵私營電影業(yè)的生產，從產業(yè)發(fā)展的視角來考察，在資金方面，大部分私營公司背負了巨額債務?！八拇笏綘I制片業(yè)主之一的大同電影制片公司，突然于一月十二日宣告，因受高利貸影響，經濟周轉困難，而要停頓工作，消息傳出，震驚上海影劇界，大同職工為解危機，不支報酬，可是大同負債太重，聞單以前利息已累欠三千余萬元?！雹诹硗?，國泰公司也“在一月二十六日亦宣布暫停工作，國泰建國后的三部新片，賣座不佳，外欠債務，工資年將均拖欠。柳中浩宣布停產后，工人十分著急，為安撫而提出暫開大鍋飯而伙食費自付一般而未能。”③
截止到1950年7月份，國家對于幫助私營電影企業(yè)恢復生產做出了多方面的努力：“在扶助與指導私營電影業(yè)上，人民政府曾給予發(fā)行、放映及其他貸款共約四十八億，幫助其渡過春節(jié)前后的難關與進行再生產?！?949年10月起，“上海銀行上海分行曾先后貸與昆侖等四公司發(fā)行貸款二十億零九千萬元，又貸給大同、國泰、昆侖三公司生產貸款二十二萬個折實單位。去年十二月至今年二月，又由新華銀行等十三家公私合營和私營銀行聯合貸給上述四公司生產貸款共二十億零五千九百萬元。同時，人民政府文化部中央電影局對昆侖、文華等公司，曾供給負片(印拷貝用的原料)八萬英尺，代做押匯二十萬元港幣，并代為發(fā)行到香港、南洋等地，使私營影片公司渡過了九個月的困難?！雹?/p>
盡管如此，這些舉措并沒有使私營電影業(yè)的情況呈現出樂觀、明晰的前景。其原因是復雜的：一方面，新政權對于如何平衡國營電影業(yè)與私營電影業(yè)在資源配置與經濟運行中的利益尚且缺乏經驗，私營電影業(yè)發(fā)展面臨著如原材料短缺、劇本創(chuàng)作在題材上與國營電影廠重疊過多，發(fā)行不暢，資金短缺等諸多問題而難以維系；另一方面，新政權建立之初，為了維護經濟秩序的穩(wěn)定，對于私營電影業(yè)的發(fā)展給予了政策上的保護與支持，但與這些政策相關的法律法規(guī)的不完善或欠缺影響了政策在實踐層面的執(zhí)行與效果。表面上看來，私營電影業(yè)在政策層面具有一定的發(fā)展空間，但在當時的文化政治氛圍(《武訓傳》的大批判)與實際的產業(yè)格局與發(fā)展鏈條中，私營電影業(yè)正在逐步地被邊緣化，瀕臨崩潰的絕境。
影片業(yè)同業(yè)會正是在這樣的背景下籌建成立的，1950年由中國影片經理公司華東區(qū)公司、上海電影制片廠、長江昆侖電影制片廠、長江影業(yè)股份有限公司、昆侖影業(yè)股份有限公司、文華影片公司、國泰影業(yè)公司、大同電影公司、大中華電影公司、大光明影業(yè)公司、華光影業(yè)制片廠、中國電影照相器材供應公司等三十多家公司聯合組成上海市影片業(yè)同業(yè)會，聘吳邦藩、張菊生、任宗德、鳳昔醉、李伯龍、柳中浩為主任委員。
