國產都市電影中國家形象的建構與傳播

發(fā)布時間：2020-10-10 15:50:08 點擊次數：130

一、作為電影敘事母體的都市秩序21世紀以來，國產都市電影作為敘事文本與傳播的文本，也開始從特定立場出發(fā)進行屬于自身影像話語的建構與傳播，成為社會轉型時期既依照既定價值標準，又帶有自身傾向性與描述性的敘事表達。二、作為電影敘事對象的都市空間隨著工業(yè)社會發(fā)展到新的階段，都市空間同樣成為當代都市社會的核心特點與根本問題，空間性逐漸成為把握都市社會發(fā)展的敘事視野，都市空間的異化勢必會對寓于其中的各領域產生不同程度的影響。五、都市電影中國家形象的建構與傳播21世紀以來的國產電影以自身固有的文化樣式，參與了都市化進程中的文化建構，最終成為現代都市中文化內容的生產者與傳播者。

關鍵詞：電影;都市;文化;敘事;情感;生活;傳播;全球化;影像;青春

作者簡介：

　　國產都市電影對于全球化景觀的密集呈現和本土敘事的某種缺失，顯示了其對于社會現實的懸浮和虛與委蛇，成為當代社會文化焦慮的一種表征。國家形象的建構與傳播既需要表現都市化進程帶來的進步，更需要反思商業(yè)化、物質化、技術化帶來的文化詬病，需要在對歷史性文化語境的敘事中實現與社會歷史發(fā)展變動的互動與融合，從而彰顯更加清晰的發(fā)展脈絡與力量。電影敘事要盡量從文化的審美屬性出發(fā)，尋找在價值認同和情感交融方面的最大公約數，將中國精神內核以秘而不宣的方式隱藏在故事之中，建構與傳播更加積極健康的國家形象。21世紀國產電影要注意整合鄉(xiāng)土中國與現代中國之間的聯系，突破歷史文化語境的敘事結構，在分析其與具體文化經驗互動關系的基礎上，展現特定場域連接都市的文化符號，展示特殊社會轉型時期民眾的獨特心理結構，以及由此而生成的都市性格。

　　【關鍵詞】都市電影；敘事母體；價值形態(tài)；情感結構；國家形象

　　從某種意義上追溯，人類文明發(fā)展史在一定范疇內也是都市及都市文化的發(fā)展史，都市可以說是社會文化發(fā)展的見證者和記錄者。劉易斯·芒福德在《城市文化》中認為：城市是行為的符號象征，也是秩序構成的系統(tǒng)［1］。都市可謂人類城市史發(fā)展的高級空間形態(tài)，是當代城市化進程中的最高邏輯環(huán)節(jié)，都市的空間架構使得抽象的現代性更加具體化或者物態(tài)化。21世紀以來，現代化進程的加快使都市日漸成為社會文化的中心圖景。借助國產電影進行記憶與想象方式的重構與傳播，進而對都市歷史與地理進行影像描摹，無疑也成為當代話語參與重構都市文化的重要方式。

　　一、作為電影敘事母體的都市秩序

　　21世紀以來，國產都市電影作為敘事文本與傳播的文本，也開始從特定立場出發(fā)進行屬于自身影像話語的建構與傳播，成為社會轉型時期既依照既定價值標準，又帶有自身傾向性與描述性的敘事表達。都市成為當代電影故事經常設定的重要場景，往往通過電影話語系統(tǒng)描述與傳播城市問題及對城市生活的思考。國產電影雖然在描摹都市人的生活景觀，卻對傳統(tǒng)倫理觀念通過記憶與想象的方式進行著某種重構?！犊ɡ菞l狗》以都市普通家庭丟失寵物狗“卡拉”為主線，折射了以“老二”為代表的都市小人物的生存狀態(tài)。作為繁華都市里的普通小市民，人到中年的“老二”每日都在維護生計層面的平庸生活中度過。都市文化秩序某種意義上借助都市空間作為具象載體，進行從“人化”到“化人”的雙重互文過程，都市人的精神狀態(tài)與生活模式主導著都市秩序的變化，并在其中創(chuàng)造了都市自身的文化，同時又改變著都市已有的自然環(huán)境與人文環(huán)境。

　　全球化進程中的國產都市電影對中國都市化的轉型和嬗變及底層群體的生存狀態(tài)以影像語言給予了生動記載，在記錄都市社會生活與日常生活的同時，揭示了當代社會轉型過程中傳統(tǒng)與現代的沖突與融合。城市化進程比其他形式的社會變革帶給人類世界的影響都大，這種影響以不可阻擋的態(tài)勢使當代人的生存與發(fā)展越來越依賴于城市的結構形態(tài)與秩序設置，都市電影不過是展示了其中深刻改變現實世界的片段。然而，都市電影對于全球化景觀的密集呈現和對本土敘事的某種缺失，顯示了其對于社會現實的懸浮和虛與委蛇，成為當代社會文化焦慮的一種表征。電影《手機》以對現代生活中的通信工具導致人與人之間情感變化為視角，對現代化的物化生存狀態(tài)進行了反思。社會轉型時期由于追求功利的動機驅使，人類更加希望借助工具理性達到物欲的目的，而對于情感和精神價值表現出漠視的態(tài)度。電影在批判的同時滲透了價值重構的懷舊心態(tài)，在接續(xù)都市歷史的同時存在獲取身份確認的文化焦慮。

　　21世紀以來的國產都市電影在全球化、大眾化與消費文化語境中，努力尋找自身內在的審美邏輯、生產方式，以及與之相適應的審美趨向與話語機制?！兑虌尩暮蟋F代生活》中吝嗇與荒謬的“姨媽”渾身彌漫著莫名的悲涼與無奈，電影中的“上?！笔遣淮_定的、不可捉摸的，以此暗含了現代城市的無根狀態(tài)。影片中的北部工業(yè)小城“鞍山”，則作為社會變遷過程中出現的抵抗意象出現。而《一聲嘆息》將都市中年男人游離與放逐的情感生活和疲憊心態(tài)表現得淋漓盡致。21世紀以來的國產都市電影嘗試通過傳統(tǒng)文化的價值元素來治療城市的文明病癥，以作為消極抵抗的邏輯出現。都市電影將現代都市人群依存的現代化生存圖景，借助消費主義文化、青年亞文化、后現代文化及新媒介文化，以及精英知識分子文化等，建構起相對比較混雜的當代都市文化，而在這個敘事母體中，傳統(tǒng)與現代不斷進行著雜糅與融合、排斥與對抗。