中國數(shù)字紀(jì)錄片發(fā)展趨勢探析
發(fā)布時間：2020-10-10 15:50:10 點擊次數(shù)：129
虛擬數(shù)字技術(shù)引入紀(jì)錄片制作環(huán)節(jié)以來，在為紀(jì)錄片帶來全新的展現(xiàn)形式的同時，亦引發(fā)了關(guān)于“真實性”的論爭。
關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片;發(fā)展趨勢;虛擬數(shù)字;中國;真實性
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虛擬數(shù)字技術(shù)引入紀(jì)錄片制作環(huán)節(jié)以來，在為紀(jì)錄片帶來全新的展現(xiàn)形式的同時，亦引發(fā)了關(guān)于“真實性”的論爭。在數(shù)字時代，虛擬數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了優(yōu)勢，有利于提升中國紀(jì)錄片的質(zhì)感與觀賞性，以及相應(yīng)的市場空間。本文著眼于中國數(shù)字紀(jì)錄片的未來發(fā)展趨勢，從發(fā)展優(yōu)勢、應(yīng)用要求、發(fā)展方向等方面進行探析。
【關(guān)鍵詞】數(shù)字紀(jì)錄片；優(yōu)勢；發(fā)展趨勢
進入數(shù)字時代以來，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)滲透到人們?nèi)粘Ｉ畹母鱾€領(lǐng)域，影視行業(yè)對數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用尤為明顯。所謂數(shù)字紀(jì)錄片，就是采用計算機圖像技術(shù)，利用電腦生成的虛擬場景，全部或部分代替現(xiàn)實社會不存在的、無法復(fù)原的視覺景觀的紀(jì)錄片。由于這類紀(jì)錄片從影像的產(chǎn)生、處理、合成到復(fù)制等過程都采用全數(shù)字處理方式，故稱為數(shù)字紀(jì)錄片。①虛擬數(shù)字技術(shù)引入紀(jì)錄片制作環(huán)節(jié)，在為紀(jì)錄片帶來全新的展現(xiàn)形式的同時，亦引發(fā)了關(guān)于“真實性”的論爭。那么，虛擬數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用對于紀(jì)錄片的發(fā)展到底有什么影響？數(shù)字紀(jì)錄片的未來發(fā)展又將何去何從？在此，筆者擬從發(fā)展優(yōu)勢、應(yīng)用要求、發(fā)展方向等方面對中國數(shù)字紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢進行探析。
一、數(shù)字紀(jì)錄片的發(fā)展優(yōu)勢
?。ㄒ唬┘夹g(shù)優(yōu)勢幫助拓展紀(jì)錄片的“時空觀”
虛擬數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為中國的紀(jì)錄片增添了“大片”視覺體驗。所謂“大片”是一個很模糊的概念，它是國內(nèi)對于來自于歐美、好萊塢的一些制作精良的優(yōu)秀影片的統(tǒng)稱，而虛擬數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用極大地提升了中國紀(jì)錄片的質(zhì)感和觀賞性，使之逐漸開始具備了歐美大片的感覺。不論是《圓明園》中那拔地而起的“皇家園林”，還是《大國崛起》中荷蘭商船瀚海前行的壯景，亦或是《辛亥》中戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫的悲壯畫面，無一不是“虛擬數(shù)字技術(shù)”的功勞。
虛擬數(shù)字技術(shù)在中國的各大歷史題材紀(jì)錄片中被靈活應(yīng)用，重現(xiàn)過往國內(nèi)的各大歷史事件，不僅提升了影片的美感與趣味性，拓展了影片的“時空觀”，同時解決了以往歷史類題材紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的“影像歷史局限性”的問題。虛擬數(shù)字技術(shù)可以引領(lǐng)觀眾穿越過去，引導(dǎo)人們?nèi)ヌ綄つ切┎赜谶^去的故事，使人們摒棄了以往對于紀(jì)錄片“枯燥乏味”的偏見；它還可以在可靠材料的幫助下進行合理的猜想，虛擬宇宙空間、生物基因進化等一系列我們無法感知和觸及的存在。人類目前所無法跨越的來自時間與空間的限制，都可以在虛擬數(shù)字技術(shù)的幫助之下得以實現(xiàn)，這也是虛擬數(shù)字技術(shù)能夠迅速發(fā)展并且得到人們認(rèn)可的主要原因。
（二）數(shù)字紀(jì)錄片發(fā)展的市場優(yōu)勢
虛擬數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為紀(jì)錄片帶來了新的市場優(yōu)勢，主要變化體現(xiàn)在受眾群體上：一是主流受眾和潛在受眾對數(shù)字紀(jì)錄片的認(rèn)知度越來越高；二是受眾對數(shù)字化紀(jì)錄片的期待越來越高。調(diào)查顯示，在喜愛觀看歷史類題材紀(jì)錄片的觀眾中，年齡在12-55歲的觀眾占總?cè)藬?shù)的94%，其中75.5%的觀眾學(xué)歷都在?？埔陨希挥?4.5%的受眾學(xué)歷在高中以下；在被調(diào)查的觀眾中又有超過55%的人是80后，并且調(diào)查中所涉及的歷史類題材紀(jì)錄片都是大量運用了數(shù)字技術(shù)，②如《圓明園》《大國崛起》《復(fù)活的軍團》《辛亥》等。
由此可知，人們對數(shù)字紀(jì)錄片的認(rèn)知度、認(rèn)可度與受教育程度有密切的聯(lián)系，其中受教育程度越高的人，對數(shù)字紀(jì)錄片的認(rèn)知度和認(rèn)可度都較高，觀看的影片數(shù)量也相對較多?，F(xiàn)在中國教育發(fā)展迅速，國民文化程度越來越高，大多數(shù)的80、90后對于計算機技術(shù)都毫不陌生，因此對虛擬數(shù)字技術(shù)運用到紀(jì)錄片制作的做法也都秉持著喜聞樂見的態(tài)度。由此不論是作為主流受眾的80、90后，還是作為潛在受眾的00后，他們都會在接觸和學(xué)習(xí)計算機技術(shù)之后，對虛擬數(shù)字技術(shù)以及數(shù)字紀(jì)錄片充滿信心。其次，進入二十一世紀(jì)以來，人們的社會生活水平不斷提高，使得人們對文化的視覺需求越來越大。簡單直白的畫面呈現(xiàn)及高昂激蕩的社會謳歌已經(jīng)不能滿足受眾的需求，人們對紀(jì)錄片更深層次的人文價值、審美價值的要求都在日益增高。紀(jì)錄片是文化的載體，具有文化傳承的作用，因此要想使文化有視覺效果，必須要以情景再現(xiàn)手法作為輔助手段。③
