【作者簡(jiǎn)介】劉曉偉，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士研究生（廣州　510632）。

　　【內(nèi)容提要】抗戰(zhàn)結(jié)束后，民國(guó)女記者作為一個(gè)職業(yè)群體在滬寧一帶初登歷史舞臺(tái)。女記者在媒介中呈現(xiàn)出對(duì)立化的形象，既有呈現(xiàn)為“交際花”或“無(wú)冕皇后”的污名化形象，也有對(duì)女記者職業(yè)群體的肯定與鼓勵(lì)。而從女記者自身來(lái)看，她們更愿意把自己的職業(yè)認(rèn)同為一份“平凡的職業(yè)”，以此將自己納入記者內(nèi)群體，獲得正常的社會(huì)身份認(rèn)同。

　　【關(guān) 鍵 詞】女記者；交際花；無(wú)冕皇后；職業(yè)群體；認(rèn)同

　　【中圖分類(lèi)號(hào)】G210　【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

　　當(dāng)今中國(guó)，除了偶有炒作“美女記者”之類(lèi)的噱頭外，“女記者”早已沒(méi)有多少“特殊性”可言。即使這種炒作，也重在對(duì)“美女”二字的低俗消費(fèi)，而非記者職業(yè)本身。但在民國(guó)時(shí)期，“女記者”被視為一個(gè)“特殊”的職業(yè)群體，其所受的關(guān)注程度和社會(huì)非議都非常之大。目前，關(guān)于民國(guó)女記者的研究還較少，而關(guān)于女記者職業(yè)群體身份認(rèn)同的研究則更非常之少。探尋民國(guó)滬寧女記者職業(yè)群體舊事，不僅可以為今天的新聞學(xué)術(shù)史研究增磚添瓦，更可闡幽發(fā)微，從中窺見(jiàn)中國(guó)記者百年發(fā)展歷程之一斑。本研究主要從抗戰(zhàn)后的民國(guó)報(bào)刊中關(guān)于滬寧女記者群的形象建構(gòu)入手，闡釋其中對(duì)立的話語(yǔ)體系，展現(xiàn)“他者”對(duì)女記者形象的建構(gòu)。在此基礎(chǔ)上，筆者擬從女記者將記者工作自我敘事為一種“平凡的職業(yè)”中，闡釋民國(guó)滬寧女記者職業(yè)群體的身份認(rèn)同建構(gòu)問(wèn)題。

　　一、民國(guó)新聞學(xué)界對(duì)女記者的職業(yè)身份界定

　　民國(guó)時(shí)期，職業(yè)女性遠(yuǎn)沒(méi)有被社會(huì)普遍接受。抗戰(zhàn)之前，女性從事記者工作還是少之又少。1937年，全面抗戰(zhàn)前《大公報(bào)》進(jìn)行的上海職業(yè)婦女訪問(wèn)稱(chēng)，“談到我國(guó)的一般職業(yè)婦女，獻(xiàn)身于新聞事業(yè)者，至今還屬渺小的很”，“我國(guó)婦女插身新聞?dòng)浾咧校q如鳳毛麟角”。[1]根據(jù)任白濤的梳理，抗戰(zhàn)前見(jiàn)諸報(bào)端女記者的主要有鄭毓秀博士、李小可、蔣逸霄、王雪瑩、鄒云澗等人。[2]但抗戰(zhàn)結(jié)束前的民國(guó)新聞學(xué)術(shù)界已經(jīng)對(duì)女記者的職業(yè)身份在學(xué)術(shù)上予以呼吁，為女記者作為一個(gè)職業(yè)群體登上歷史舞臺(tái)作了必要的鋪墊。

　　早在1923年，邵飄萍出版《實(shí)際新聞學(xué)》之時(shí)，就專(zhuān)設(shè)有“社會(huì)部之?huà)D女記者”一章。他認(rèn)為，社會(huì)新聞形形色色，范圍廣大，其中一個(gè)重要的部分就是婦女部或家庭部。婦女部和家庭部專(zhuān)門(mén)記載關(guān)于婦女或家庭的事情，即應(yīng)以聘任女記者為主。這些記者以從事采訪女科學(xué)家、名流之夫人小姐、女性名伶等為主，以及報(bào)道家庭兒童教育、流行服飾、烹飪、家庭娛樂(lè)、女學(xué)校和幼稚園新聞等，以及搜集報(bào)道有關(guān)名伶美人的寫(xiě)真或者詩(shī)文作品。同時(shí)，當(dāng)時(shí)為樹(shù)立女界模范，大家閨秀和名人眷屬提倡參加的夜宴、舞會(huì)和游藝會(huì)等社交活動(dòng)，也適宜派女外勤記者采訪。盡管邵飄萍對(duì)女記者工作活動(dòng)范圍的認(rèn)識(shí)還比較局限，主要是從女記者從業(yè)的便利性和性別特征出發(fā)，設(shè)計(jì)職業(yè)角色。但他也同時(shí)指出，隨著女子參政問(wèn)題的漸次實(shí)現(xiàn)，“婦女所注意者不僅家庭與社交二者，其將來(lái)之趨勢(shì)范圍必目見(jiàn)擴(kuò)大無(wú)疑矣?！盵3]在1925年伍超出版的《新聞學(xué)大綱》中，他的觀點(diǎn)頗近于邵飄萍，在肯定女記者職業(yè)的同時(shí)，為女記者設(shè)計(jì)了大致相類(lèi)的職業(yè)角色，書(shū)中稱(chēng)：“余今且據(jù)個(gè)人之私意，答之曰：婦女之家政，美術(shù)，音樂(lè)等之評(píng)論，紀(jì)事及文學(xué)類(lèi)之作品，則男記者往往不及女記者成績(jī)之優(yōu)良，以其筆致纖麗，觀察明細(xì)故也?！蓖瑫r(shí)需要指出的是，伍超還有不及邵飄萍之處，他又認(rèn)為“茍令婦女冒風(fēng)雪于深宵，作險(xiǎn)阻之踽行，以從事百般社會(huì)之訪問(wèn)，就其體質(zhì)論之，甚不適當(dāng)。即勉強(qiáng)為之，非惟不能與男記者競(jìng)爭(zhēng)，且恐易于喪失婦女之尊嚴(yán)，是乃女記者不及男記者之處。此系天然之缺陷，非人力所能補(bǔ)救也”。[4]

　　如果說(shuō)邵飄萍、伍超對(duì)女記者的職業(yè)認(rèn)可還比較保守，立論還帶有俯視的色彩的話，那么任白濤則是極力肯定女記者工作權(quán)力的學(xué)者。1922年，任白濤出版的《應(yīng)用新聞學(xué)》一書(shū)就專(zhuān)設(shè)“女記者”一章。在1928年第三版修訂時(shí)，任白濤對(duì)“女記者”一章作了大的修改。并且任白濤專(zhuān)門(mén)言道，就根本上說(shuō)，“女記者”這個(gè)名詞是沒(méi)有意義的，不通的，他本想在修訂時(shí)將這個(gè)“陳腐的語(yǔ)句”刪掉，但想著在男性本位的世界沒(méi)有改造之前，又有著暫時(shí)存在的必要。[5]在這本書(shū)中，任白濤認(rèn)為女記者與男記者“同執(zhí)一業(yè)”，但在某些范圍內(nèi)的活動(dòng)和功能遠(yuǎn)超過(guò)男記者的作用，比如關(guān)于文學(xué)、美術(shù)范圍的述作，又比如關(guān)于“女界”事務(wù)的采寫(xiě)。

　　在后來(lái)的《綜合新聞學(xué)》中，任白濤對(duì)女記者的職業(yè)作了更多的闡釋。他重申對(duì)“女記者”這個(gè)稱(chēng)謂的不認(rèn)同。[6]他回顧說(shuō)在八年前《應(yīng)用新聞學(xué)》出版時(shí)，即想能取消“女記者”的稱(chēng)謂，但沒(méi)想到八年后還得繼續(xù)來(lái)這么“一大套”。促使他大量增幅寫(xiě)作“女記者”的緣由，很大程度上即在于當(dāng)時(shí)民國(guó)女記者的職業(yè)境地不容樂(lè)觀，社會(huì)上存在很大的偏見(jiàn)。

　　為了給女記者正名，任白濤還借助“外國(guó)女記者”的榜樣作用，論證女記者職業(yè)群體的正常性。在《應(yīng)用新聞學(xué)》中，任白濤專(zhuān)門(mén)提出“最近二十年間，英美新聞事業(yè)之進(jìn)步，所得于女記者之力者，實(shí)不少也”。[7]在《綜合新聞學(xué)》中，他又描述了美國(guó)女記者的起源，介紹了美國(guó)女記者關(guān)羅謨夫人、斯特朗、白朗、湯姆森女士等人的事跡，以此展現(xiàn)女記者亦可成就新聞事業(yè)。[8]同時(shí)，任白濤還援引美國(guó)85歲女記者愛(ài)麗絲凡昔克夫人的事例，以此說(shuō)明所謂家庭生活的不足以成為女性從事新聞職業(yè)的障礙的。[9]

　　像任白濤這樣以“外國(guó)女記者”作為榜樣反襯女記者職業(yè)群體的正當(dāng)性，是很多民國(guó)報(bào)刊常用的做法。早在民國(guó)初年，《民國(guó)匯報(bào)》的《世界潮音》欄目就曾對(duì)荷蘭女記者愛(ài)衣拉女士從軍，參加巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)的新聞進(jìn)行報(bào)道。[10]而《繁華》雜志則在報(bào)道此新聞的同時(shí)，更稱(chēng)愛(ài)衣拉女士“喜騎馬、精槍術(shù)、又能文學(xué)，英姿颯爽，見(jiàn)者莫不稱(chēng)為巾幗須眉也”。[11]值得一提的是，有一位因抵抗納粹而聞名的法國(guó)女記者塔布依夫人，受到當(dāng)時(shí)報(bào)刊的廣泛關(guān)注。1939年至1941年間，有《西風(fēng)副刊》、《國(guó)際間》、《戰(zhàn)時(shí)記者》、《北京新聞協(xié)會(huì)會(huì)報(bào)》、《婦女月刊》、《婦女生活》等多家媒體發(fā)表了關(guān)于塔布衣夫人講述自己從業(yè)故事的譯作。比如張十方稱(chēng)贊塔布衣是當(dāng)時(shí)政論家與名記者中數(shù)一數(shù)二的人物，“我國(guó)是迫切需要著像塔布衣夫人這樣的記者的”。[12]《婦女生活》雜志則認(rèn)為“她是歐洲婦女新聞職業(yè)界中最著名的人物，英德意俄諸邦的報(bào)紙，因?yàn)樗难哉摬坏矣歇?dú)到的見(jiàn)解，所以常常提及她并引用她的言論”，所以在“欣羨頌揚(yáng)”之余，更呼吁姐妹們要“極力去爭(zhēng)取地位，磨練實(shí)力”，在這方面，“塔布夫人確實(shí)給了我們不少的提示和勇氣”。[13]

　　在民國(guó)時(shí)期的學(xué)術(shù)論著和刊物中，對(duì)外國(guó)女記者也予以了特別的關(guān)注。胡道靜于1930年出版的《新聞史上的新時(shí)代》中，專(zhuān)門(mén)提及美國(guó)羅絲女士詳細(xì)介紹美國(guó)各個(gè)著名女記者故事的《女記者》一書(shū)。他認(rèn)為這是一本很好的書(shū)，應(yīng)該為新聞史長(zhǎng)編工作學(xué)習(xí)，并不局限于記述女記者的故事。[14]在黃天鵬于1930年編著的《新聞學(xué)刊全集》中，收錄有黃一天的“英記者蒿女爵士來(lái)華”專(zhuān)文。文中指出國(guó)外的新聞媒體被視為“憲法上的第四之威力”，常有左右政府外交政策的能力，因此記者在溝通國(guó)家之間相互理解的作用不亞于國(guó)家間特派的大使，只是可惜不被國(guó)人所重視。他稱(chēng)“蒿女爵士”在歐美報(bào)壇執(zhí)筆多年，其政論文章尤為時(shí)人所稱(chēng)頌。此次來(lái)華，“蒿女爵士”有意探尋中國(guó)的實(shí)情和真相，溝通中英之間的理解和感情，消弭以往的一切誤會(huì)。在黃一天看來(lái)，“蒿女爵士”的這種見(jiàn)解和抱負(fù)，“已非今日英格蘭人之所常有，而特得吾人之歡迎矣”。因此，他對(duì)英國(guó)女記者“蒿女爵士”來(lái)華訪問(wèn)表達(dá)了極大的熱忱，并希望“蒿女爵士”能將中國(guó)的真實(shí)國(guó)情昭示國(guó)外，以促進(jìn)國(guó)家間的親善和世界和平。[15]1940年的一份《新聞學(xué)報(bào)》曾在“報(bào)人活動(dòng)”欄目中刊登了“美國(guó)女記者的活動(dòng)”一文，介紹美國(guó)女記者從事新聞行業(yè)的各種英勇舉動(dòng)。[16]從中可見(jiàn)，在新聞學(xué)術(shù)界對(duì)國(guó)外女記者的引介中，看不到有關(guān)“女性”的特殊看法，而是完全以一種去性別化的視角來(lái)看待，基本以一種正面形象出現(xiàn)，希望給國(guó)內(nèi)的女性解放提供支持的證據(jù)。

　　那么，針對(duì)中國(guó)女記者所遭受的不公正待遇，如何建構(gòu)女記者平等的職業(yè)環(huán)境？在這方面，民國(guó)新聞學(xué)術(shù)界也提出了一些具體的建議。任白濤指出一方面要打破男性輕視或者玩弄女性的觀念。他明確反對(duì)將女記者加以“社花”、“社后”，或者“報(bào)花”、“報(bào)后”的“奇怪頭銜”，認(rèn)為若是如此則只是使女性報(bào)人給新聞界增加一個(gè)“無(wú)冕皇后”的噱頭而已。[17]同時(shí)，另一方面他認(rèn)為也要靠著女性的自我覺(jué)醒，學(xué)習(xí)新聞學(xué)的理論和實(shí)際技能，“知識(shí)即權(quán)力”，依此方可獲得“與男性共同擔(dān)負(fù)合適于性能的職分”。[18]同時(shí)，任白濤還賦予女記者這個(gè)職業(yè)以更大的意義。他認(rèn)為“女性須知做這職務(wù)不是單純的個(gè)人生活問(wèn)題，而是全部的婦女問(wèn)題”，女記者應(yīng)該懷著服務(wù)于女性的心態(tài)去工作，“女性如果能夠勇往直前的參加新聞事業(yè)，至少那任意侮辱女性的新聞報(bào)道是不會(huì)發(fā)生的”。[19]在這里，他賦予了女記者的職業(yè)以更崇高的責(zé)任，在普通的職業(yè)意義之外，力圖推動(dòng)其承擔(dān)起女性權(quán)益維護(hù)和女性解放的任務(wù)。

　　應(yīng)該說(shuō)，任白濤對(duì)取消“女記者”這一稱(chēng)謂的認(rèn)識(shí)是深刻的，也是將女記者納入記者職業(yè)“內(nèi)群”的關(guān)鍵。但需要指出的是，他對(duì)女記者職業(yè)意義的捧揚(yáng)，表面上看似是頗有道理，力圖通過(guò)女記者自身起到維護(hù)女性權(quán)益的作用。但賦予特殊使命的背后，其實(shí)質(zhì)也是一種將女記者職業(yè)特殊化的表現(xiàn)。

　　二、滬寧女記者群的媒介鏡像

　　抗戰(zhàn)期間，隨著全民抗日運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，女性投身新聞事業(yè)的情況日益增多，比如彭子岡、浦熙修、楊剛和戈揚(yáng)被稱(chēng)為后方新聞界的“四大名旦”。在戰(zhàn)時(shí)陪都重慶有三十多家報(bào)社和通訊社，大多都有女記者，并且作出了很好的成績(jī)，“令很多老資格的記者們都感到慚愧”。[20]抗戰(zhàn)結(jié)束之后，重慶女記者南北紛飛，主要是分赴滬寧和京津。[21]其中相當(dāng)大一部分女記者返回了國(guó)民政府的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心滬寧一帶。在1946—1948年間，南京和上海一帶出現(xiàn)了短暫的和平，報(bào)業(yè)再度繁榮。畢銘曾經(jīng)在“上海女記者群像”專(zhuān)欄中指出，勝利后的上海新聞界呈現(xiàn)著分外的蓬勃，除原有各報(bào)均先后復(fù)刊，新辦報(bào)紙如雨后春筍般出現(xiàn)。[22]在這種背景下，除從重慶返回的女記者之外，又有大量女性投身新聞行業(yè)，匯聚成了中國(guó)女記者從業(yè)的第一次高潮。新聞學(xué)術(shù)界多年來(lái)呼吁的女記者職業(yè)群體，終于在滬寧一帶開(kāi)花結(jié)果，正式初登歷史舞臺(tái)。據(jù)王素紅的研究，1946年在南京派外勤的女記者有十位左右。[23]而在上海，據(jù)當(dāng)時(shí)的調(diào)查，女記者在四十名左右，平均每一報(bào)紙有女記者兩名以上。[24]同時(shí)，伴隨著女記者職業(yè)群體的涌現(xiàn)，滬寧等地的報(bào)刊將女記者視為新興職業(yè)群體，進(jìn)行了廣泛報(bào)道。像《海燕》雜志在1946年新1期開(kāi)設(shè)了“女記者專(zhuān)頁(yè)”[25]，《周播》開(kāi)設(shè)了“上海女記者群像”專(zhuān)欄，《海濤》雜志開(kāi)設(shè)了“海上女記者群專(zhuān)欄”進(jìn)行大規(guī)模報(bào)道。在報(bào)刊媒體這一“他者”的眼中，女記者呈現(xiàn)出多面化的職業(yè)形象。

　　馮劍俠曾在研究中指出，民國(guó)女記者被媒體呈現(xiàn)為“交際花”的形象，而她們自身則重建為“無(wú)冕皇后”的職業(yè)身份。[26]實(shí)際上，民國(guó)女記者的媒介職業(yè)形象遠(yuǎn)沒(méi)有這種“二元化對(duì)立”模式這么簡(jiǎn)單，女記者也未必贊同視自己為“無(wú)冕皇后”。觀諸抗戰(zhàn)后的民國(guó)報(bào)刊，可以發(fā)現(xiàn)，社會(huì)上對(duì)女記者有譏誚者和窺視者，也有維護(hù)者和鼓勵(lì)者，在媒體上形成了一種對(duì)立的話語(yǔ)，由此呈現(xiàn)出了對(duì)立化的媒介想象，具體表現(xiàn)為三種形象：

　　一是“交際花”。所謂“交際花”，主要是指在交際場(chǎng)合活躍而且有名的女子，其語(yǔ)多帶貶義。馮劍俠的論文中對(duì)“交際花”的媒介想象已經(jīng)有所闡釋?zhuān)J(rèn)為在文人們嘲諷與調(diào)侃的口吻中，女記者的“交際花”形象更被固化下來(lái)。[27]在筆者看來(lái)，所謂“交際花”的形象定位僅是表象，這背后所隱含的則是對(duì)女記者職業(yè)能力的懷疑和不承認(rèn)。舉例來(lái)說(shuō)，馬北異曾經(jīng)在《快活林》雜志報(bào)道了一個(gè)因記者陳霞飛采訪不實(shí)引發(fā)的“假新聞”事件，但因記者是女性，新聞標(biāo)題中特意予以突出，題為“女記者信筆亂揮一篇報(bào)告文學(xué)引起軒然大波”。在文章中刻意指出陳霞飛為“藝人”出身，諷刺為“徐娘風(fēng)韻猶存于一扭一捏之間，談時(shí)，搖頭眼動(dòng)，十足藝人派頭?！辈⒎Q(chēng)她所寫(xiě)的財(cái)政局的情況報(bào)道嚴(yán)重失實(shí)，并且在受到財(cái)政局反駁之后，不僅不認(rèn)錯(cuò)，而且工作態(tài)度極不端正。[28]可見(jiàn)，馬北異對(duì)女記者的實(shí)際工作能力包含質(zhì)疑。一個(gè)筆名為“銅兄”的作者在所寫(xiě)的“各報(bào)擬停用女記者”一文中稱(chēng)，上海各報(bào)社四十多個(gè)女記者中，真正有采訪能力的也就寥寥數(shù)人，其余的都可以說(shuō)是“打扮的花枝招展，利用門(mén)面，博取所欲獲得的消息，回頭叫男記者捉刀交卷而已。”[29]而更有人在報(bào)紙上大唱衰歌，認(rèn)為女記者的職業(yè)是玩票的性質(zhì)，終將不能長(zhǎng)久存在。如梅子在文章中將男記者和女記者區(qū)分為不同的群體來(lái)對(duì)比，聲稱(chēng)男記者“為生活而工作，為事業(yè)而生活，當(dāng)然為切身問(wèn)題，著重事業(yè)”，而女記者則是“隨隨便便，任意欲為，做做就做做，無(wú)所謂一件事”，并直稱(chēng)“上海女記者，已成落葉秋扇，將為末落時(shí)代，其原因終感到女記者之能力太弱。”[30]

　　二是“無(wú)冕皇后”。“無(wú)冕皇后”是相對(duì)于記者職業(yè)“無(wú)冕之王”的比喻而言。馮劍俠在文章中稱(chēng)，民國(guó)女記者在自我的職業(yè)認(rèn)同中建構(gòu)了“無(wú)冕皇后”的形象。[31]但實(shí)際上，這種比喻并不能過(guò)于認(rèn)真的對(duì)待。觀諸史料，也鮮見(jiàn)女記者自身會(huì)以“無(wú)冕皇后”自況。個(gè)中緣由，主要在于“無(wú)冕皇后”這種稱(chēng)謂更多地是一種新聞“噱頭”，有時(shí)候還多帶譏誚之義。其真正的含義更接近于“交際花”，而非真的是褒揚(yáng)記者的社會(huì)地位。上述對(duì)女記者職業(yè)大唱衰歌的“銅兄”即在文章中以“無(wú)冕帝后”稱(chēng)呼女記者。畢銘在談及女演員梅萼棄影從事新聞?dòng)浾吖ぷ鲿r(shí)，刻意說(shuō)她不過(guò)是“無(wú)非慕‘無(wú)冕皇后’之一頂桂冠耳”[32]。而《辛報(bào)周刊》在報(bào)道這則新聞時(shí)，也使用了“話劇業(yè)余紅演員，梅萼做無(wú)冕皇后”的標(biāo)題為噱頭。[33]更有一篇題名為“無(wú)冕皇后”的文學(xué)作品，作者易窕刻畫(huà)了一個(gè)叫“趙馨”的女記者，打扮的像“舞臺(tái)演員涂了油彩一樣鮮明”，在采訪中熱衷于和男記者插科打諢，并且自身不學(xué)無(wú)術(shù)，甚至將“米蘇里”新聞學(xué)院混談為“米許林”牙膏，但長(zhǎng)袖善舞，是周旋于男記者和要人之間的“交際花”，被眾多男記者眾星捧月般圍繞，通篇充滿了諷刺意味。[34]更為露骨的則是《周播》曾經(jīng)登載所謂揭露南京女記者的“香艷故事”，黎立以“白下無(wú)冕帝后，艷事流傳記”為文章標(biāo)題，更稱(chēng)“此一群‘無(wú)冕帝后’，終日相處，其中膩事，筆不勝數(shù)。客自南京來(lái)，述南京無(wú)冕帝后膩事，極為香艷動(dòng)人?！盵35]此文主要寫(xiě)一兩個(gè)女記者的香艷故事，并極盡想象之能事。南京別稱(chēng)“白下”，作者黎立以偏概全的宣稱(chēng)此一群“白下無(wú)冕帝后”，就有對(duì)南京全部女記者一棒打死之嫌。由此可見(jiàn)，其實(shí)“無(wú)冕皇后”和“交際花”類(lèi)似，同樣是一種污名化的稱(chēng)謂。

　　三是女性職業(yè)者。除了上述“交際花”、“無(wú)冕皇后”等形象之外，還是有些媒體力圖持客觀的態(tài)度對(duì)待女記者，將她們視作新女性職業(yè)群體來(lái)看待。1946年《海濤》雜志推出“海上女記者群”專(zhuān)欄，介紹上海各報(bào)女記者情況。在開(kāi)篇伊始，作者圈外人就指明：“此刻在上海各報(bào)各通訊社服務(wù)的女者，大概有十幾位，其中一大部分畢業(yè)于圣約翰，他們不但學(xué)業(yè)好，口才好精神好，而且跑出來(lái)的賣(mài)相好，采訪新聞的技巧更好，對(duì)于這些小姐的活躍成績(jī)，不可無(wú)文點(diǎn)綴，爰寫(xiě)‘女記者群像’，以實(shí)史乖?！盵36]雖然作者在開(kāi)篇之時(shí)說(shuō)共有十幾名女記者，但實(shí)際上共寫(xiě)40余人次。盡管這種做法還是將女記者作為報(bào)道客體來(lái)處理，并且也不可避免在某些文章中有調(diào)侃謝寶珠等女記者感情生活的話語(yǔ)，[37]調(diào)侃身兼“教授”和“記者”兩職的楊惠文筆肉麻，[38]甚至有專(zhuān)門(mén)報(bào)道邵瓊感情故事的花邊新聞。[39]但總體上看，這些調(diào)侃最多為花邊新聞的性質(zhì)，并無(wú)惡意。縱觀“圈外人”的系列文章，整體持論比較中肯，對(duì)女記者的學(xué)歷學(xué)識(shí)和工作能力多有肯定之語(yǔ)。如稱(chēng)贊《聯(lián)合夜報(bào)》的姚芳藻為“了不起的女英雄”；[40]稱(chēng)《前線日?qǐng)?bào)》的蔣蘊(yùn)薇是很可造就的人才，前途有著“璀璨的希望”；[41]稱(chēng)《大晚報(bào)》的張蔚文是杰出人才，風(fēng)度、口才和寫(xiě)作這些外勤記者的才能她無(wú)一不具備。[42]稱(chēng)《時(shí)事新報(bào)》的麥少楣是報(bào)社所需要的人才，在改善該報(bào)“偏硬”的風(fēng)格方面是“前進(jìn)的、成功的”，而麥少楣的“前途估計(jì)是無(wú)量的”。[43]稱(chēng)《大英夜報(bào)》的池廷熹有男性所不及的活動(dòng)力、有正確的思想、有豐富的學(xué)識(shí)，在該報(bào)的成績(jī)“已使男記者倒相顧失色?！盵44]又稱(chēng)《新民晚報(bào)》的周光楣的文字和努力的成就足讓男記者自愧不如，男記者如不努力起來(lái)，則有被女記者們淘汰的可能。[45]當(dāng)時(shí)的國(guó)民黨中央黨報(bào)《中央日?qǐng)?bào)》針對(duì)社會(huì)上對(duì)女記者的偏見(jiàn)，刊發(fā)了《南京的女記者》一文，介紹南京女記者突出的工作成績(jī)，并指出女記者們要想做出和男性同業(yè)者一樣的成績(jī)，往往要付出更大的努力，甚至做出一定的犧牲，她們?cè)诠ぷ魃?，并沒(méi)有比男記者遜色，而家庭，兒女和健康，對(duì)于一個(gè)女記者的發(fā)展是很大的阻礙。[46]

　　綜上可見(jiàn)，在以上媒介想象中，顯現(xiàn)出現(xiàn)了兩種對(duì)立的話語(yǔ)：一方面，“交際花”和“無(wú)冕皇后”的貶義呈現(xiàn)。呈現(xiàn)這種形象的媒體多是《快活林》、《辛報(bào)周刊》之類(lèi)的小報(bào)，以刊載趣味新聞提供娛樂(lè)為主。其實(shí)質(zhì)都是基于范疇資格而產(chǎn)生的“刻板印象”推論，通過(guò)這種“刻板印象”的描繪界定了女記者群體，并使之特殊化，以與“（男）記者群體”區(qū)分開(kāi)來(lái)，[47]使女記者的職業(yè)邪狹化，成為可供“窺視”賞玩的對(duì)象。而另一方面，有關(guān)“女性職業(yè)者”和“外國(guó)女記者”的正面媒介形象，則主要是由如《中央日?qǐng)?bào)》、《海濤》這樣的綜合新聞媒體、像《新聞學(xué)報(bào)》這樣的學(xué)術(shù)刊物，或者《婦女生活》、《婦女月刊》這樣的女性媒體塑造的。這些媒體持論相對(duì)嚴(yán)肅，力圖打破因性別不同而產(chǎn)生的群體區(qū)分，將“女記者”納入“記者群體”的范疇，呈現(xiàn)她們不但能夠勝任工作，而且還可能比男記者做得更好，所體現(xiàn)的是一種爭(zhēng)取女記者正常職業(yè)身份的話語(yǔ)。這其中，女性媒體的呼吁自不待言，像綜合新聞媒體和學(xué)術(shù)刊物的呼吁，則代表了社會(huì)上要求女性解放，支持女性職業(yè)化的正面聲音。