從傳播學(xué)的角度看《傾城之戀》的電視劇改編
發(fā)布時(shí)間：2020-10-12 18:10:37 點(diǎn)擊次數(shù)：237
運(yùn)用傳播學(xué)5w模式來剖析這部作品的改編，可以看到：新的傳播者帶來了新的傳播策略。傳播媒介從紙媒到電子媒介，傳播內(nèi)容更加豐富，媒介的進(jìn)步也為傳統(tǒng)文學(xué)帶來了新的發(fā)展機(jī)遇。傳播效果體現(xiàn)在對文化產(chǎn)業(yè)以及社會(huì)其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的影響中。一、傳播者的轉(zhuǎn)換5w模式中的第一個(gè)要素就是傳播者（who）。從小說到電視劇，《傾城之戀》的傳播者發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，由作者一個(gè)人變成了龐大的影視團(tuán)隊(duì)，新的傳播者衍生出了新的傳播策略。二、內(nèi)容從一元到多元如果說文學(xué)作品《傾城之戀》是一部愛情小說，那么電視劇作品《傾城之戀》則是融合了多種類型的影視主題，為觀眾展示了更為多元的內(nèi)容。文學(xué)作品可以改編為電影、電視劇，或者其他的藝術(shù)形式，新媒體的傳播手段更加多樣、受眾規(guī)模大、傳播速度快。
關(guān)鍵詞：傳播;電視劇;傾城之戀
作者簡介：
摘 要：《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的小說之一。2009年，《傾城之戀》以電視劇的形式被改編、拍攝，取得了不俗的成績。運(yùn)用傳播學(xué)5w模式來剖析這部作品的改編，可以看到：新的傳播者帶來了新的傳播策略；傳播內(nèi)容從一元到多元；傳播媒介從紙媒到電子媒介，傳播內(nèi)容更加豐富，媒介的進(jìn)步也為傳統(tǒng)文學(xué)帶來了新的發(fā)展機(jī)遇；文化傳播既要從受眾出發(fā)，又要對受眾負(fù)責(zé)；傳播效果體現(xiàn)在對文化產(chǎn)業(yè)以及社會(huì)其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的影響中。
關(guān)鍵詞：張愛玲；《傾城之戀》；傳播研究
中圖分類號：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1672-8122（2018）02-0104-02
自20世紀(jì)80年代開始，“張愛玲熱”席卷兩岸三地，她的許多作品被翻拍成電影、電視劇和話劇，實(shí)現(xiàn)了文化的再生產(chǎn)和傳播。其中陳數(shù)、黃覺主演的電視劇《傾城之戀》是張愛玲的作品中比較有名的一部，且播出后一炮而紅。那么這部成功的作品到底是怎樣通過傳播走進(jìn)大眾視野的呢？
一、傳播者的轉(zhuǎn)換
5w模式中的第一個(gè)要素就是傳播者（who）。從小說到電視劇，《傾城之戀》的傳播者發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，由作者一個(gè)人變成了龐大的影視團(tuán)隊(duì)，新的傳播者衍生出了新的傳播策略。
1.從一個(gè)人到一個(gè)影視團(tuán)隊(duì)
文學(xué)語言與影視語言作為兩種不同的語言媒介，各自有不同的性質(zhì)、特點(diǎn)。小說的傳播者是作者一個(gè)人，只需考慮自己的喜好和出版發(fā)行問題就可以完成一部文學(xué)作品的傳播。而電視劇的傳播，除了原著內(nèi)容外，還要考慮拍攝資金、演員素質(zhì)、拍攝周期、市場評估等其他的因素?？梢哉f，一部電視劇的傳播者是一個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)。《傾城之戀》的編劇是由有著“金牌編劇”之稱的鄒靜之和劉亞玲共同擔(dān)當(dāng)。早在開機(jī)之前，鄒靜之就曾說過：“我已經(jīng)執(zhí)筆完成《傾城之戀》的改編，這是我創(chuàng)作的所有劇本中最好的一部作品。[1]”播出后，這部劇的確在海內(nèi)外好評如潮。當(dāng)然，一部作品改編的成功不是一個(gè)人的功勞，演員的精彩演繹，以及整個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)、宣傳團(tuán)隊(duì)等都做出了重要貢獻(xiàn)。
2.影視團(tuán)隊(duì)為受眾設(shè)置議程
受眾往往只會(huì)關(guān)注媒體反復(fù)報(bào)道的問題，在鋪天蓋地的關(guān)于張愛玲的消息溢出之時(shí)，人們就對這位女作家的一切產(chǎn)生了興趣。影視團(tuán)隊(duì)的這種行為，實(shí)際上是為公眾設(shè)置“議事日程”，即利用了大眾傳播的議程設(shè)置功能。不僅僅是《傾城之戀》的團(tuán)隊(duì)，其他影視傳播者也都想利用作家的熱度在激烈的競爭中贏得市場，傳播要緊跟市場的潮流并沒有錯(cuò)，但切忌一味的吸引大眾眼球，而失去了文學(xué)的本質(zhì)，影視改編還是要平心靜氣，堅(jiān)守自己的文化理念和創(chuàng)作理想，才能為觀眾呈現(xiàn)一部好的作品。
二、內(nèi)容從一元到多元
如果說文學(xué)作品《傾城之戀》是一部愛情小說，那么電視劇作品《傾城之戀》則是融合了多種類型的影視主題，為觀眾展示了更為多元的內(nèi)容。
1.小說明確的主題
《傾城之戀》的小說講述的是一部動(dòng)人的愛情故事。出身于舊家庭的小姐白流蘇，經(jīng)歷了婚姻的失敗，又遭遇兄嫂的冷待，在進(jìn)退兩難之下偶遇了花花公子范柳原。把愛情當(dāng)做賭注和把愛情視為玩物的兩個(gè)人展開了一段曲折的愛情博弈，最后在戰(zhàn)火中決定相守在一起。張愛玲寫的是世俗男女的愛情故事，正如張愛玲自己所說，她只是寫些男女間的小事情。
2.電視劇多元的內(nèi)容
電視劇版的《傾城之戀》把時(shí)間線拉到了十年以前，主人公白流蘇的故事要從和唐一元這段傳統(tǒng)又封建的婚姻開始講起，有頭有尾，情節(jié)豐富。男女主角的情感不再是斗志斗法的愛情游戲，而是蕩氣回腸的愛情傳奇。除了男女主人公外，白流蘇的妹妹寶絡(luò)是改動(dòng)比較大的人物，原著中的她是一個(gè)偏激懦弱的封建小姐形象，而在小說中她不僅成為了流蘇最好的姐妹，后來還愛上了抗日軍官，走上了革命?？梢哉f，電視劇版的《傾城之戀》前半部分是一部愛情劇，后半部分是一部革命劇，傳播者傳遞給受眾的主題更加的多元化、復(fù)雜化，達(dá)到了大眾消費(fèi)與主流價(jià)值的契合。
