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電視節(jié)目主持應(yīng)變能力的心理學(xué)分析本文基于對科學(xué)心理學(xué)相關(guān)文獻(xiàn)的梳理,以節(jié)目主持為探討背景,嘗試從科學(xué)角度對應(yīng)變的心理過程、影響因素做出全面分析。本文提出,在經(jīng)驗與審美因素之外,人格特質(zhì)、自尊水平、自我效能感、情緒...2020-08-25
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媒介融合語境下電視媒體和受眾的互動隨著移動互聯(lián)網(wǎng)業(yè)務(wù)的迅猛發(fā)展，大數(shù)據(jù)運用成為趨勢，媒介融合成為時代必然。電視媒體不能再固守傳統(tǒng)，其傳播策略必須進(jìn)行改革，受眾數(shù)據(jù)挖掘、媒體與受眾互動以及目標(biāo)用戶感受成為轉(zhuǎn)型重點。關(guān)...2020-08-25
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真人秀節(jié)目人物形象塑造研究而目前中國的真人秀節(jié)目過于重視程序的設(shè)計，對人物形象的塑造有所忽略，存在著人物形象塑造流于表層、人物形象趨于刻版化、對負(fù)面情節(jié)處理不當(dāng)?shù)葐栴}，需要引起關(guān)注并尋求解決之道，以使我國真...2020-08-25
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電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國》解說的“節(jié)奏”美摘要：《舌尖上的中國》之所以獲得廣大觀眾的喜愛，除了內(nèi)容豐富多彩、影視拍攝手法獨到之外，配音解說也起到了至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵詞：節(jié)奏;中國;電視紀(jì)錄片;舌尖;紀(jì)錄片作者簡介： 摘...2020-08-25
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初探電影《無人區(qū)》中的敘事語法 ——由“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的識別及關(guān)系說起摘要：寧浩借電影《無人區(qū)》再一次向觀眾展示了其高超的敘事手法和嫻熟的講故事技巧，雖然這次的影片從表層結(jié)構(gòu)看由其所擅長的多線索穿插敘事“簡化”為中規(guī)中矩的一主多副單線索敘事，但從深層...2020-08-25
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功夫喜?。侯愋汀L(fēng)格與文化想象功夫喜劇是20 世紀(jì)70 年代中后期發(fā)軔于香港影壇的一個重要次類型，本文從功夫片與喜劇片的類型滲透入手，梳理功夫喜劇的源流及發(fā)展脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上討論其類型特征、美學(xué)風(fēng)格及文化想象。...2020-08-25
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“小市民”的命運 ——講《花街》、《春江遺恨》故事的人本文以“虛構(gòu)與真實”為軸心，考察20世紀(jì)40年代活躍在上海的電影人1950年在香港拍攝的電影《花街》與在淪陷時期與日本合作拍攝的《春江遺恨》的歷史事實及遭遇，理解其制作意圖，并通過...2020-08-25
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廣播聽眾社群芻論廣播的快速發(fā)展，和與新媒體的日益融合，使廣播形成了新的聽眾社群，進(jìn)而廣泛而深刻地影響和推動著廣播事業(yè)的發(fā)展，既給廣播拓展了提升空間，也帶來了新的發(fā)展機(jī)遇，同時使廣播面臨著新的挑戰(zhàn)。...2020-08-25
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“中年”美國電視與“青春期”中國電視的十大差異在媒體蓬勃發(fā)展的時代，美國電視與中國電視同樣面臨著危機(jī)，但是因為中美電視發(fā)展水平的差異以及所處環(huán)境的不同，其危機(jī)的表現(xiàn)形式也不相同。美國電視很長時間以來是中國電視模仿學(xué)習(xí)的對象，從...2020-08-25
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淺析傳統(tǒng)廣播臺“互聯(lián)網(wǎng)+”的融合特色摘要：傳統(tǒng)廣播臺在歷經(jīng)電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)幾代傳媒革命的過程中，一直積極探索與時俱進(jìn)的發(fā)展方向。關(guān)鍵詞：廣播;互聯(lián)網(wǎng);傳統(tǒng)廣播;網(wǎng)絡(luò)電臺;淺析作者簡介： 【摘要】傳統(tǒng)廣播臺在歷經(jīng)電視...2020-08-25
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地方《新聞聯(lián)播》播音質(zhì)量現(xiàn)狀探討摘要：中央臺及各地方電視臺的新聞節(jié)目尤其是新聞聯(lián)播節(jié)目，是各級政府開展宣傳的主要平臺，相對來講比較嚴(yán)肅和規(guī)整。關(guān)鍵詞：新聞聯(lián)播;播音質(zhì)量;播音員;播音;心理作者簡介： 【摘要】中...2020-08-25
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改革才是最大的紅利 ——新常態(tài)下中國廣電傳媒發(fā)展的生存法則內(nèi)容提要：中國廣電傳媒的改革，當(dāng)下很難達(dá)成共識并往往動力缺位，更多還是“簡單的在過去的發(fā)展邏輯上按照慣性畫延長線”的做派，而通常被視之為改革的紅利，也更多還是借助或利用政府行政手段...2020-08-25
