淺談“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的紀錄片之路
發(fā)布時間：2020-08-25 15:49:43 點擊次數(shù)：235
本文梳理了紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題，并闡述在“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下，傳統(tǒng)的紀錄片制作應(yīng)該緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念，開始適時轉(zhuǎn)型，借助“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來的新技術(shù)，創(chuàng)新紀錄片制作模式，順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”潮流，開拓新的紀錄片商業(yè)模式，使其不斷向前發(fā)展，永葆活力。
關(guān)鍵詞：紀錄片;互聯(lián)網(wǎng);淺談;視頻;商業(yè)模式
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【摘要】本文梳理了紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀以及存在的問題，并闡述在“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下，傳統(tǒng)的紀錄片制作應(yīng)該緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念，開始適時轉(zhuǎn)型，借助“互聯(lián)網(wǎng)+”帶來的新技術(shù)，創(chuàng)新紀錄片制作模式，順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”潮流，開拓新的紀錄片商業(yè)模式，使其不斷向前發(fā)展，永葆活力。
【關(guān)鍵詞】“互聯(lián)網(wǎng)+”；紀錄片制作；創(chuàng)新模式
紀錄片是通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實生活中獲取圖像和音響素材，真實地表現(xiàn)客觀事物以及作者對一事物的認識與評價的紀實性電視片。中國最早的紀錄片可以追溯到延安時期，1938年，由袁牧之、吳印咸等老一代電影人拍攝的《延安和八路軍》反映了全國各地抗日愛國青年從四面八方來到延安的情景，用全紀實的手法紀錄了毛澤東、朱德和八路軍其他高級指揮員的風(fēng)采，展現(xiàn)了當時延安的自然風(fēng)貌與社會風(fēng)貌，為我們保留了彌足珍貴的歷史史料。上世紀九十年代，西方紀錄片傳入中國，此時的中國涌現(xiàn)出《最后的山神》《深山船家》《龍脊》等一大批關(guān)注生命、關(guān)注普通人生存狀態(tài)的優(yōu)秀紀錄片。此后，紀錄片在全國各個電視臺遍地開花，以《望長城》為代表的紀錄片深刻影響著中國人的思想和審美情趣，幾乎各家電視臺都開設(shè)了紀錄片欄目，中央臺《東方時空》成為家喻戶曉的名牌欄目。而此后，紀錄片熱漸漸退潮，同時逐漸走向頻道化、分眾化和精英化，央視紀錄片頻道吸引著相對穩(wěn)定的收視群體。而一些地方臺由于紀錄片花費大、周期長等原因紛紛淡出。而近些年，隨著《舌尖上的中國》等紀錄片的熱播，使紀錄片又大有回溫態(tài)勢，同時，一些自媒體的微紀錄形式的紀錄片也悄然興起。
在形式和內(nèi)容不斷變化發(fā)展的同時，傳播方式也在發(fā)生著深刻的變化。尤其是目前，我國的各行各業(yè)都在迎接“互聯(lián)網(wǎng)+”浪潮，“互聯(lián)網(wǎng)+”作為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的新業(yè)態(tài)，代表著一種新的社會形態(tài)，即充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)在社會資源配置中的優(yōu)化和集成作用，將互聯(lián)網(wǎng)的創(chuàng)新成果深度融合于經(jīng)濟社會各個領(lǐng)域之中，提升全社會的創(chuàng)新力和生產(chǎn)力。因此，在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，傳統(tǒng)的紀錄片制作如何緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念完成轉(zhuǎn)型，創(chuàng)新紀錄片制作模式，開拓新的紀錄片商業(yè)模式，都將是今后需要研究的重要課題，只有順應(yīng)“互聯(lián)網(wǎng)+”發(fā)展趨勢，傳統(tǒng)的紀錄片制作才能走出一條新路，營造良性發(fā)展環(huán)境，不然勢必會被市場淘汰。
一、緊跟“互聯(lián)網(wǎng)+”新理念，紀錄片制作開始適時轉(zhuǎn)型
“互聯(lián)網(wǎng)+”視野下的紀錄片制作，就是要打破原有思路，引領(lǐng)紀錄片制作開始進入用戶互動時代。傳統(tǒng)電視媒體受“互聯(lián)網(wǎng)+”思維方式的影響及用戶群體不斷變化的需求，開始重新打造紀錄片制作和營銷的整體框架。目前，紀錄片制作與發(fā)行逐漸從傳統(tǒng)的電視電影傳播方式遷移至在線視頻網(wǎng)站以及微信、微博等自媒體上。2014年，騰訊視頻已將紀錄片大戶?？怂蛊煜碌膰业乩眍l道收入旗下。同年，鳳凰視頻也大量上線紀錄片。紀錄片已成為視頻網(wǎng)站重要點播內(nèi)容之一。
以視頻網(wǎng)站、手機視頻等為代表的新媒體已經(jīng)成為越來越多人觀看紀錄片的新渠道。在互聯(lián)網(wǎng)紀錄片生產(chǎn)方面，大制作、微紀錄這兩類制作模式等都非常普遍。同時，我國出臺各項政策對主流媒體及社會文化團體的紀錄片創(chuàng)作加大了支持力度。借助新媒體，各類機構(gòu)和團體創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的紀錄片，也獲得巨大社會影響力。目前，在我國網(wǎng)絡(luò)熱播紀錄片大致分以下幾類：一是紀實類真人秀節(jié)目，如《跟著貝爾去冒險》《我是誰》《客從何處來》；二是契合社會心理的熱點題材，如《沉冤得雪》；三是品牌產(chǎn)品，如《舌尖上的中國》，在第一季形成品牌后，促使第二季關(guān)注度得到大幅度提升。上述案例也迫使傳統(tǒng)的紀錄片制作開始選擇轉(zhuǎn)型，從以前的電影電視制作轉(zhuǎn)向新媒體和自媒體的制作。
