資訊列表
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構(gòu)建基于新世界主義的媒介尺度與傳播張力新世界主義是對(duì)當(dāng)今世界局勢(shì)及其走向進(jìn)行深入洞察和準(zhǔn)確把握的綜合尺度,也是處理國(guó)際傳播場(chǎng)域中復(fù)雜多元、拼湊混雜、有機(jī)融合、辯證統(tǒng)一的生態(tài)關(guān)系的戰(zhàn)略智慧。新世界主義對(duì)于媒介尺度的哲學(xué)重...2020-10-12
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大數(shù)據(jù)視域下網(wǎng)紅傳播現(xiàn)象探析摘要：大數(shù)據(jù)時(shí)代的網(wǎng)紅傳播，呈現(xiàn)出泛娛樂(lè)化、迎合小眾化內(nèi)容營(yíng)銷、跨平臺(tái)化傳播渠道等三大特征，面臨著發(fā)展前景不夠明朗、營(yíng)銷模式有待完善、傳播方式過(guò)度單一的困境。大數(shù)據(jù)視域下網(wǎng)紅傳播發(fā)...2020-10-12
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公共傳播：在觀念與實(shí)踐之間在新媒體時(shí)代，樹(shù)立公共傳播觀念，提高公共傳播實(shí)踐能力，將日益成為普通公眾媒介素養(yǎng)的重要內(nèi)容。傳播歷史表明，公共傳播的萌芽和發(fā)展并非自然進(jìn)化的結(jié)果，而是一個(gè)交互演進(jìn)的歷史過(guò)程。在價(jià)值...2020-10-12
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媒介融合語(yǔ)境下電視媒體和受眾的互動(dòng)隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)業(yè)務(wù)的迅猛發(fā)展，大數(shù)據(jù)運(yùn)用成為趨勢(shì)，媒介融合成為時(shí)代必然。電視媒體不能再固守傳統(tǒng)，其傳播策略必須進(jìn)行改革，受眾數(shù)據(jù)挖掘、媒體與受眾互動(dòng)以及目標(biāo)用戶感受成為轉(zhuǎn)型重點(diǎn)。關(guān)...2020-10-12
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真人秀節(jié)目人物形象塑造研究而目前中國(guó)的真人秀節(jié)目過(guò)于重視程序的設(shè)計(jì)，對(duì)人物形象的塑造有所忽略，存在著人物形象塑造流于表層、人物形象趨于刻版化、對(duì)負(fù)面情節(jié)處理不當(dāng)?shù)葐?wèn)題，需要引起關(guān)注并尋求解決之道，以使我國(guó)真...2020-10-12
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電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》解說(shuō)的“節(jié)奏”美摘要：《舌尖上的中國(guó)》之所以獲得廣大觀眾的喜愛(ài)，除了內(nèi)容豐富多彩、影視拍攝手法獨(dú)到之外，配音解說(shuō)也起到了至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵詞：節(jié)奏;中國(guó);電視紀(jì)錄片;舌尖;紀(jì)錄片作者簡(jiǎn)介： 摘...2020-10-12
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初探電影《無(wú)人區(qū)》中的敘事語(yǔ)法 ——由“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的識(shí)別及關(guān)系說(shuō)起摘要：寧浩借電影《無(wú)人區(qū)》再一次向觀眾展示了其高超的敘事手法和嫻熟的講故事技巧，雖然這次的影片從表層結(jié)構(gòu)看由其所擅長(zhǎng)的多線索穿插敘事“簡(jiǎn)化”為中規(guī)中矩的一主多副單線索敘事，但從深層...2020-10-12
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功夫喜?。侯愋?、風(fēng)格與文化想象功夫喜劇是20 世紀(jì)70 年代中后期發(fā)軔于香港影壇的一個(gè)重要次類型，本文從功夫片與喜劇片的類型滲透入手，梳理功夫喜劇的源流及發(fā)展脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上討論其類型特征、美學(xué)風(fēng)格及文化想象。...2020-10-12
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“小市民”的命運(yùn) ——講《花街》、《春江遺恨》故事的人本文以“虛構(gòu)與真實(shí)”為軸心，考察20世紀(jì)40年代活躍在上海的電影人1950年在香港拍攝的電影《花街》與在淪陷時(shí)期與日本合作拍攝的《春江遺恨》的歷史事實(shí)及遭遇，理解其制作意圖，并通過(guò)...2020-10-12
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廣播聽(tīng)眾社群芻論廣播的快速發(fā)展，和與新媒體的日益融合，使廣播形成了新的聽(tīng)眾社群，進(jìn)而廣泛而深刻地影響和推動(dòng)著廣播事業(yè)的發(fā)展，既給廣播拓展了提升空間，也帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)使廣播面臨著新的挑戰(zhàn)。...2020-10-12
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“中年”美國(guó)電視與“青春期”中國(guó)電視的十大差異在媒體蓬勃發(fā)展的時(shí)代，美國(guó)電視與中國(guó)電視同樣面臨著危機(jī)，但是因?yàn)橹忻离娨暟l(fā)展水平的差異以及所處環(huán)境的不同，其危機(jī)的表現(xiàn)形式也不相同。美國(guó)電視很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)是中國(guó)電視模仿學(xué)習(xí)的對(duì)象，從...2020-10-12
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新媒體語(yǔ)境下影視劇視頻的傳播與接受研究在日新月異的媒體環(huán)境下，我國(guó)影視劇視頻的傳播進(jìn)行多種嘗試，尤其是三網(wǎng)融合的出現(xiàn)，更是加快了影視劇視頻跨屏幕傳播的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，同時(shí)，也將影視劇的傳播與接受、呈現(xiàn)方式與觀看行為、大眾審...2020-10-12
